妄言一句：老生汪（笑侬）派兴衰或可为前车之鉴

京剧发展过程中，似有从前2个 多多大疑问：某个流派、两种生活唱腔要流传的时间长，只有引起足够多的听众的共鸣，并引得你们你们你们去模仿。“谭余杨”一脉留存至今，在于你们你们你们的唱腔“能学”——杨宝森甚至能“红在头上”亦缘于此京剧。反之，哪个想要复兴金派？可三奎攒在一块儿都有及2个 多多金少山，更不要再说说旁人了京剧文化。

话又说回来，模仿的群体——包括演员、票友和单纯的欣赏者——对两种生活风格在流传中的嬗变是有影响的京剧文化。所谓“阴盛阳衰”即是模仿者群体中女人不比例增加。究竟会产生何种影响？正如标题所言，我并非 汪笑侬派老生有可能是花脸乃至整个京剧的2个 多多具体而微的体现。

汪笑侬师汪桂芬而嗓音有限（笑侬之名亦由此而来），其情况汇报颇似裘盛戎之于裘桂仙、方荣翔之于裘盛戎或是杨宝森之于余叔岩。较之王凤卿，汪笑侬嗓音高而窄，峭拔有余而宽厚略逊，两种生活点在其所留唱片包含所体现。赖于对运嗓方面的巧妙防止，汪笑侬方能避短而扬长，自成一家。而学汪笑侬者女士甚众（恩晓峰、何玉蓉等），恐怕与女士嗓音偏窄偏高的基本情况汇报不无关系。已经 ，汪的“本源”毕竟是坚实矫健的汪桂芬，而用女声模仿出来的高、亮，可是我 我表面的特性，可是我 我唱腔的“形似”，究竟只有流传开去。

求木之长者，必固其根本。在当前的演员中，似乎普遍居于着两种生活大疑问，那可是我 我学者过分追求其“特色”而忽视其“内核”。“言派”愈发游离老谭而变作怪腔，“马派”的“飘逸”变成了空虚飘渺；花脸行更是这么，为追求细腻、点滴的韵味放弃了花脸的本色。不要再再说是说女花脸不好，可是我 我认为，是当前追求纤细工巧的潮流（说不清到底是观众还是演员造就的）愈发适合女花脸的发挥。京剧发展过程中，曾有过不少之类的潮流，不要再说是每次都对京剧两种生活有益。两种生活次，是必然趋势还是一时的波动，我不敢说。

我自己的欣赏水平较低，居于问题以说明大疑问。不过，论坛上曾有戏迷称赞冯志孝“像年轻时代的马连良”，李玉声先生的唱腔也曾引起不小的轰动，哪几个大疑问，帮我至少能反映相当一批听众对京剧朴素的“本色”的渴望。由此来看，男、女演员争议恐怕还可是我 我个表面话题罢。

胡言乱语，各位随便看看罢。

本贴由石见于803年6月15日18:18:43在〖中国京剧论坛〗发表