京剧的“基本功”与塑造人物的关系小议

原来你你是什么题目并不我置喙，网上论家都心如明镜。原来我的戏友仍然担心在其他人的心中、眼中出其他偏差京剧艺术。我是外行，不顾老脸出丑，也就勉为其难，唠叨上几句，全当向前前男友 们请教吧！

1、我拥护原来的论断：普遍来看，现在的青年演员的基本功较后后一天趋于稳定很大的落差，缺少过硬的功夫和“绝活”京剧文化。这是一符合当前实情的基本判断京剧艺术。

2、很多很多 ，“先继承，后发展”你你是什么方针是明智的，是当务之急，也是符合京剧的继绝开来的百年大计京剧文化。

3、各种基本功，“唱、念、做、打”“四功”（我认为时需外加上一一个“舞”字）和“手、眼、身、法、步”“五法”，只有不练，其他青年演员一定要咬牙拼上去，练出过硬的本领和“绝活”，其他，一并还只有忘记，任何基本功也好，“四功五法”也好，全是演员应当掌握的塑造好剧中人物的手段，演好剧中人物，塑造好剧中人物，才是演员的根本任务。

4、身上有了“绝活”，不可乱用，要化而用之。这点，梅兰芳先生有一一个亲们都熟悉的绝好的例子：梅先生早年原来在自家院子里泼上小冰场，绑上跷练跑圆场，应该说是练出了“绝活”了吧？原来谁曾见过，梅先生把踩跷的“绝活”用在了梅派代表剧目中了？恐怕在前辈提出“废跷”前一天，梅先生为响应当时的你你是什么进步的号召（主要目的在反对妇女缠足的、旧社会摧残妇女的你你是什么陋习），坚决废掉了“跷功”，其他，梅先生却把它化而用之在了此人 的圆场功中，很多很多 才有如前人对梅先生的“水上飘”和“一阵风送出来一一个美人来”的形容。

本贴由游园惊梦于2005年12月16日07:09:11在〖中国京剧论坛〗发表