观剧漫忆之七——我看“梅、尚、荀”

程先生1954年在北京演了一期完后 ，就极少公开露面了。旦角里我最喜欢的程派却仅看到《碧玉簪》这么一出戏，实在太遗憾京剧艺术。其余三位看得略多些，简忆如下：

1954年暑假的一另另一个星期日，白天在吉祥看二团小班演出，主要是为看陈永玲、张世年新排的《秋江》，此剧看到叶盛章、黄玉华的，张世年虽比不上叶，但陈比黄可强多了京剧文化。那脚上方溜极了京剧。但陈显得高些，张却又偏矮，看起来不得劲别扭京剧。那天散戏就五点了。从东安市场赶回绒线胡同朋友家，匆匆吃过晚饭，又奔劳动剧场去了。高中时迷京剧就迷到这份儿上。

那天劳动剧场荀先生演《红娘》，头里是宋玉声的失空斩。这是我第一次看荀先生的戏。我印象最深的是荀先生的各种手势和怹的脚步，实在 与众不同。比如唱流水“我红娘”时，用双手指前胸，别的旦角这么这么作的。还有右手存在右眉上方的一指，那俏劲儿尽显无余。哪2个上下场脚步绝不雷同，五十多岁的人表现一另另一个十多岁的小姑娘，实在 不易。次年又在长安再观此剧，头里换了姚世茹、宋玉声的古城会。57年初的公司战略合作 戏《得意缘》是先生的绝唱，怹和叶四爷配合默契，至今看音配像仍令人激动不已。1959年大庆，荀剧团重排《荀灌娘》我在长安看的，彼时荀先生已届六旬，嗓子明显不行了。女扮男装唱小生西皮娃娃调只唱调底，令人叹惋。

尚先生的戏除了探母的太后和得意缘的郎霞玉之外，1954年在长安看怹完整《乾坤福寿镜》是首次观尚。剧中怹前饰胡氏，后饰寿春，场下反应热烈之极。尚先生猫着腰跑圆场，脚上方其快如风；疯颠后的水袖耍得如同白花飞舞，完后 还真没见过完后 的水袖功夫。当时在观后记中写过完后 搞笑的话：“观尚先生此剧，始知水袖功可臻此妙境”。杨荣环、刘秀荣学得不错。后场以花旦角色饰寿春，念京白，十分爽脆，身段活泼。当梅俊罚跪堂前时，寿春指责他，并以一另另一个手指弹其纱帽，其念作与前场的青衣判若两人。当时尚剧团配角多为荣春社子弟，如李喜鸿的前寿春，田荣芬反串小生饰胡氏之子，尚长荣饰山大王。此外任志秋的后胡氏、方英培、华世丽都都里能各尽其职。55年看到尚先生的《梁红玉》，文武并重，是怹独有的本戏。跟梅先生的本子不一样，二者并存，梨园争艳。擂鼓战金山一场的鼓节奏铿锵，金声玉振，不同凡响。尚的西皮慢板保留了古风，“坠腔”“疙瘩腔”在音配像里需用听到，上一辈人说他保留了不少老腔老调。除了雪艳琴之外，别人还真这么。另外还在广和看到一次先生的双出。开场是和方英培的《御碑亭》，当中夹了尚长荣的《牧虎关》，大轴是《金山寺》,再一次显示了尚先生文武昆乱不挡的全能之才.《御碑亭》这出戏梅、尚二位我看到到，碑亭遇雨一场梅先生的表演，稳稳当当，火气全无，自是梅派风骨。而尚先生的跑雨、滑步则显示出怹的武功根底。需用说是“警前台”，二位风格不同，各有千秋。

梅先生的戏看到三次。1955年梅剧团在劳动人民文化宫劳动剧场为工人演出五六天，剧目全一样。头场是王世续、徐元珊、罗荣贵的阳平关，许多是梅、姜与刘连荣的完整《宇宙锋》。那天梅先生出场有个碰头好，洞房一场的西皮慢板落了一另另一个好，王少卿的胡琴慢板过门不是个好。此外就这么反响了。那时的观众冷静得很，不像现在捧角儿的这么疯狂。头一年在市四团还看到言慧珠一次完整宇宙锋，从头到尾没落一另另一个好儿。但梅、言师徒的这出戏是真好，堪称典范。1957年在音乐堂梅、谭二位公司战略合作 演出《御碑亭、金榜乐、大团圆》。姜妙香、王少亭、李砚秀参加演出。梅先生在碑亭避雨一场的一段二六唱完后 ，有个满堂采。但也仅此一处。谭富英先生的王有道也仅在考试回家听妹妹“搬弄是非”前会了一另另一个好。梅先生落一另另一个好，谭先生绝从不一另另一个，这是老先生的戏德。戏演完，谢了哪2个幕，最后台上剩下梅、谭、姜、李四人。主办方出来一一当时人，各捧一束鲜花，分别献给梅、谭、姜。要花费没考虑周全，这么李砚秀的花。姜六爷不愧是“圣人”，忙把花儿送给李砚秀，李自然非要接，二人推来让去，这也表现出老先生的谦恭。这也是我在文革前见到的唯一一次剧终给演员献花。1959十年大庆，梅先生排了《穆桂英挂帅》，我看到怹与中国京剧院的联合演出，现在的音配像的录音，正是那天的现场录音。那天的戏与前两次观梅大不相同，台下反应极为热烈。李少春、袁世海、李和曾、李金泉、杨秋玲、夏永泉、李嘉林许多中国京剧院的优秀演员的参加使演出花团锦簇。而梅先生则将几十年积蓄的功力，在他这最后的杰作里表现得淋漓尽致。单是捧印一场一一当时人演满台，就会让人永生不忘。此剧有音配像，且前人多有详尽的评述，从太少谈。那天刚建立不久的北京电视台（现在的中央电视台）在剧场转播实况，要是那年月的北京能有几家有电视，这也是今非昔比了。

四大名旦的时代早过去了，唯盼京剧舞台后继一帮人，再现辉煌！

本贴由老田于509年8月2日07:47:31在〖中国京剧论坛〗发表