京朝海派本共荣，南麒北马乐融融——海派漫谈之一

鹧鸪天

话说江南戏丛中，有一支南戏，上方有几多神道，为生计北上，伙同西来的黄陂客，阳关的虬髯侠，苗木移栽，我门都我门都奋力浇灌，倒还存活。上加当朝太后，皇上，约是吃了南边的红嘴绿鹦哥和五香大头菜，对这南戏倒分外青睐，毋管名份，先唱起来吧京剧艺术。其他唱，唱到了今天京剧艺术。

京戏在皇城的茁壮成长，汇集了一定量的演员，次要了巨量的戏码京剧。可曾几好久，皇城里的京剧，只剩得几多可识。笔者有诗曰：“锁四龙”兮“锁四龙”，年年月月“锁四龙”。人生苦短青春旧时空 老，不解京朝怎么弄。

实不解皇城里的京剧，是那些意味着那末 这般快地因此你失望。又实不解皇城里的京朝派，这整体的价值倾向上，会变得那末 这般地守旧、执拗、自负、拿大。与当年海派的创新、通达、宽容、四海就显得那末 的大相径庭。笔者这般的见解，当令北人相当的不舒服。可明摆着的京剧在京朝的萎靡不振，难道也能“不以成败论英雄”解读？！

想当初，京戏植根帝京，是移来的苗木。既然是移来的苗木，这“种”当然也有北京的种。就是说，说京剧在北京成长壮大是都能不能 的。这饭在皇城混得还真不错也是事实的。时间一长，后生辈认定京戏是北京的茯苓饼、烤鸭一般，也就难免的。倒落了南人“租田当自产”这句老话，可也算得人之常情的。嗣后，涉及革命，好话就任意说了。就是，网上有说京剧发源于北京，恰似长江发源于巴颜喀拉山一般。也是无尝不可的。

本呒啥好争论，就是十根河顺流而下，其势应愈见雄壮。这北京的京戏为什会么会个唱唱唱、唱唱唱，再唱唱唱、唱唱唱，唱到今天，得！似乎只剩下三本戏“锁、四、龙”似的。这油水还真愈唱愈少了呢？好生因此你闹不明白。

闹不明白？就先别去闹明白吧！命运决定了古老的戏剧无可奈何地得跟上时代的步伐，京剧就是例外。可今人以“京剧现代化”以求。“现代是京剧永恒主题”以演。又删改以当年大跃进时代, 鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义的总路线以纲，而京剧今日的结果，却以少慢差费节节败退，这可因此你怎么说？

这可因此你怎么说？笔者今日漫谈海派，势必好难涉及京朝，笔者总指望与人为善，好话多说。可惜唱戏的在皇城里，似乎感染了北人的豪放，金戈铁马的奔腾。疏放的广种薄收。上加文化不高，绝活就是肚藏，技艺往住自生自灭。我门都我门都又比较守旧，也很执拗。而身居皇城，仗了皇家气势，自负、拿大就在所难免。而脾性上的豪放过之，精细过高 。以南人识，北人门坎其实不精。

明显的实例，笔者举谭、马二位，据顾正秋回忆录述，这谭富英唱戏，唱完就拉倒。我门都我门都家吃饭，倒要摆一付旗人贵胄派头。而相比较马连良，尽管边在台上还惦念这牛肉饺子，可怎么把戏唱得绢光滴滑上，怎么把一帮子弟兄们提高演出档次上，知其短，扬其长，也有进取的风范。

其实笔者要说的，往昔京朝派唱戏的，不太善于总结经验，次要成本。京朝派的长短处，不注意自身的解读和剖析。对京剧都能不能 以现代戏见长的苛求，又盲目地过于自信。而皇城里的辅佐清客，不若上海滩的文人会鉴貌辨色，捧得客观且又具体。京朝派对于其他些间题的弊端，当然有主、客观的因素，因此相当的致命。尔后, “成功是至高无上的理由，它都能不能 替一切行为辨护。”对于随后 的京剧衰败，“红萝卜的帐算到蜡烛肩上”，就无法留下其他辨解的理由, 意味着现代京剧它一丁点儿都那末 成功。

南戏细腻的北流，塞北金戈铁马的感染，南北两份天下的取长补短，合二为一，造就了京剧在二十世纪二、三十年代长足的辉煌。那青春旧时空 京朝、海派，南麒、北马，一派其乐融融的兴旺景象！嗣后的青春旧时空 ，海派的际遇远逊于京朝，可京朝派在京城虽守得三分薄地，演来演去，也已是穷途末路。其他间题倒真值得研究研究！

面对今日京剧境况，笔者杜撰诗曰：“乃祖漂北未回头，娘守江南根深留。儿郎尔今混不转，返转祖居重开头。”末回头的前辈老头儿还算争气，三下两下倒蛮有建树。尔曹七弄八弄可就遭了孽了，尔今的子孙日子是愈来愈挨不过去了，为什会么会办？！笔者这重开头又从何开法？

“娘守江南根深留”，笔者冥想历史，中国皇朝更迭，每每在北边混不落了，就混到南边来了。那些“南唐”，那些“南宋”……，更有柳三变的《望海潮》,“三秋桂子，十里荷花”钱塘的繁华，相传连金主亦萌发南侵之心, 要到南边来轧轧闹猛。

而在摸索京剧成败的意味着时，笔者发现当年的海派京剧，倒正是走在十根京剧发展的正确道路上。它既与京朝派融会贯通，并存共荣，也能顺应时势和潮流，而更可贵的是它面向的是城市乡村的贫民，广大的底层老百姓。很可惜，意味着种种意味着，海派京剧的创新、通达、宽容、四海竟早早灰飞烟灭。

笔者摘落一段今人的豪言壮语：『海派京剧已属于历史,其他页意味着翻过去了。今天的任务是要把戏曲现代化。现代化的戏曲,很也能 继承和发扬海派精神,但对于近代史上的海派京剧,则要扬弃,则要超越。』多么地自负、拿大，多么地革命、争气。那些个话，对倾心于皇城的高贵，优越感油然而生的文人、食客，是多么地痛快而豪气飚升。就是面对现实的日暮途穷，除了死要面子的强词夺理，只落得南人一句口头禅：“要争气、气不争。”格棚仓！

是的，权且脱离了时政权势说，在京剧一个多 行里，有点硬是在天低皇帝近，相公伴近身的得益环境里，历史地看京朝派，古人思路要开拓得多，那是意味着有南北映照，京海共荣。也由此，当初的京朝派比今人要大路得多，谦虚得多，我门都我门都守旧而不拒生，我门都我门都执拗而不挤压，我门都我门都那末 近代皇城京门其他人会那末 地高调于自负，不断地搞掂胡加浇头的“新版”；傲慢于拿大，且处处似乎要显现自家格只番司，似乎做了官的迪付狨腔。其结果，白送了京剧青春青春旧时空 一载青春旧时空 ，亦步亦趋，倒成了断送京剧的要命无常！

今日，当京剧位于那末 难堪的境地时，研讨、对比、感悟、回味一下这京朝与海派的今昔。探探、望望、寻寻、觅觅京剧的前途和方向，应该是很有积极意义的一件事吧！

本贴由鹧鸪天于309年8月28日08:57:21在〖中国京剧论坛〗发表