戏曲演出为何越来越像电影大片

不久前上演的新京剧《霸王别姬》中，霸王项羽果然把一匹真马牵上了舞台。尽管霸王依然唱着“纵英勇怎提防十面埋藏”，但“十面埋伏”本身经典名段却是由武术演员表演的，与此一并，3D技术的应用，使京剧舞台上虚拟的战争场面逼真地呈现出血色四溅的效果京剧。与类似似的还有，昆曲《牡丹亭》在舞台一角建发明人者一座雕梁画栋的飞檐亭台；越剧《柳毅传书》舞台上，超大规模LED天幕海市蜃楼般呈现出美轮美奂的“龙宫”京剧。以写意为主要价值形式的戏曲，其虚拟世界正变得没法真实，难怪有外国网友见面惊呼：戏曲演出没法像电影大片！ 4月20日，戏剧评论家、国家舞台艺术精品工程评委徐培成接受了本报记者采访，剖析了戏曲制作片面追求奢华舞美，滥用声、光、电技术的弊端京剧。

霸王牵马上舞台严重破坏了戏曲由虚拟性带来的独特审美体验，现代人应该在戏曲本体的基础上去创新，去发展

京剧舞台上，演员把具有象征意义的马鞭一挥，就代表驰骋千里。但新京剧《霸王别姬》却把真正的汗血宝马牵上了舞台。对此，徐培成没法 说：“把京剧舞台上具有象征意义的马鞭打上去了真马，严重破坏了由虚拟性带来的独特审美体验，显然超越了京剧观众所能接受的程度。虽然 有本来我有观众后会 明白，写意的中国传统戏曲里为本身要加入写实的真马？我看一遍一篇博文写道：这次排《霸王别姬》用真马，下次排《武松打虎》会太多再用真虎？这显之前 会 京剧创新的方向。”

没法想象，当《拾玉镯》中小花旦模拟喂鸡，《锁麟囊》中青衣模拟上楼等精妙传神的场面全部变成实景、内部管理，京剧之美何以体现？徐培成认为，昆曲《牡丹亭》在舞台一角建发明人者一座真实的飞檐亭台虽然 没法必要。更有甚者，有四个版本的昆曲《牡丹亭》不仅建有亭台，还建有鱼池，舞台上鸟语花香。过于写实的舞台不仅破坏了戏曲审美，之前 妨碍演员表演，让观众分心。什儿 剧目舞台上满满当当、坡坡岭岭，影响了演员在舞台上的调度。戏曲舞台应该讲究干净，讲究留白，舞美设计应该给演员提供更好的发挥空间，而后会 限制空间。

徐培成说：“戏曲本身为本身讲程式？程式本来我虚拟，它是大写意，中国戏曲的各方面早已形成体系，包括舞台美术、声腔、音乐等后会 全部的体系，现代人可只还还可以突破呢？我认为还还可以突破，之前 必然要突破。但亲戚亲戚大伙儿要尊重和突出戏曲本体，只能形式大于内容，暂且试图用不符合戏曲审美价值形式的手段去改造戏曲。我认为，今后还是应该在戏曲本体的基础上去创新，去发展。”

把3D技术应用到戏曲舞台上需格外谨慎，只能只见舞美不见人

3D电影、3D电视、3D话剧相继出先，极大地丰富了视听效果。之前 ，徐培成认为，把3D技术应用到戏曲舞台上还需格外谨慎。肯能3D技术放大了写实效果，恰好与戏曲的写意风格背道而驰。

越剧《柳毅传书》的舞台上，大规模地运用了LED屏幕，放眼望去，几乎只见舞美不见人。LED天幕营发明人者来的“龙宫”的确非常震撼，但观众的反响是，一半是电影一半是戏曲。还有什儿 京剧作品也是没法，被观众戏称为“京剧大片”。歌仔戏《蝴蝶之恋》也运用了LED屏幕，主要用于展现大海，肯能运用适度，效果还不错。梨园戏《韩熙载夜宴》、青春年少版昆曲《牡丹亭》均运用了现代舞台技术，观众感觉舞台呈现更突出了戏曲之美，而后会 更像电影大片。肯能本身剧目的舞美设计首先尊重了戏曲作为古典艺术的审美价值，舞美手段凸显出本身古典美。

如今，有本来我有戏曲作品都奔着大制作的方向进行创作，也能调动的现代科技声、光、电等手段全部加以应用。舞台虽然 很华美，但过于喧宾夺主，用徐培成一句话来说本来我“抢戏”。大制作也好，小制作也罢，一定暂且破坏戏曲特有的审美趣味。现代科技进入戏曲舞台的没法 ，一定要突出戏曲舞台的虚拟性，突出营造戏剧的情境，只能搞成片段式的展览。

徐培成一并认为，高科技进入舞台是必然趋势，但要怎样戏曲化无疑是值得探讨的问題。现在有本来我有高科技手段用得不错，之前 有的则用得太过了。肯能舞台美术的功能本来我营造环境，戏曲是大写意的艺术，高科技手段的运用应该与戏曲审美统一并来。徐培成认为，在什儿 作品中，声、光、电技术运用得太具象了。

精品意识不等于奢华意识，大投资、大制作暂且能制作出好戏，戏曲创新应有“度”

大场面可只还还可以用？还还可以。肯能历史上的戏曲演出后会 在小戏园子里，如今，舞台空间成倍增加，就时需得发展了。演出场地不一样了，演出环境不一样了，舞台美术肯定要有变化，但关键还在于是是否适度。艺术的美没了于新与旧，还是以适宜为标准。精品意识不等于奢华意识，大投资、大制作暂且能制作出好戏。

戏曲的发展实践表明，作为传统艺术，戏曲要传承下去，时需根据时代的发展进行适度创新。徐培成认为，戏曲创新应有“度”，本身“度”本来我只能逾越中国戏曲特有的审美价值。还还可以是新京剧，但不可没法 会 京剧。

戏曲艺术要继承与变革，首先时需明确其独特的艺术价值是本身。无疑，中国戏曲是本身题材、表现形式上具有深度1写意性、丰富观赏性、独特程式性的传统艺术，减弱了自身的艺术个性，戏曲就必然会丧失发生的意义，丧失其独特的审美价值。理想的京剧创新，应是在尊重京剧古典艺术特点的前提下，赋予它时代性的审美发展，应是在遵守京剧程式化、写意性表现规律的基础上，创发明人者与当代审美观念相融合的表现手段。（记者 王臻青）

（摘自 《辽宁日报》）