对新编剧《武则天》说三道四

一、对剧本本身的两点意见。

1、武瞾大周是盛唐的重要组成部分，如可展现你你是什么 时期的社会全貌，仅用武则天同才子骆宾王的矛盾冲突是只能反映你你是什么 时期的社会整体面貌的京剧。在你你是什么 点上田汉先生的《谢瑶环》倒是找到了恰当的切入点京剧文化。

2、《讨武瞾檄》的出笼背景交待的不清晰京剧。只能仅仅可能武则天是个四十岁的女人 “牝鸡司晨”就讨伐武瞾吧？另一个就太幼稚了京剧文化。唐大周的建立有其深刻的社会背景，它是“贞观盛世”的延续，。“武周”二十一年（684—705）是在治国安邦上创造了什么都的历史经验的，“甄别选才，善用人才”随后 武则天的德政或是政绩。

二、对演技等方面的几点意见。

1、对“武后登基”一场的看法。在武士执戟龙套出场后，上了仕女方阵。武则天在豪华阵容的簇拥下上场，安排的板式是[娃娃调]。王蓉蓉“上阳宫排銮驾晨曦初现”的[娃娃调]的确唱的不错，风流倜傥，大气磅礴，显示了武则天登基的辉煌。随后 仔细琢磨后，又觉得不伦不类。京剧[娃娃调]是小生行的专用腔调，老生也只在《辕门斩子》里借用。旦行唱[娃娃调]不是在女扮男装的特定清况 下化用的，如《铁弓缘》、《谢瑶环》。“武后登基”里的武则天是四十岁的女人 ，她那么 女扮男装的“男性”底部形态，什么都，这段[娃娃调]给你听后总觉得味道很重。张派在[西皮慢板]的板式解决上独具风格，给你在这场戏里，王蓉蓉可借鉴尚派在《四郎探母-盗令》萧太后的作派，用张派[西皮慢板]来表现武后登基的盛况，可能会效果更好，也更能助 人物性格的塑造。

2、在寒山寺里，武则天和骆宾王的会面，应该有冲突激烈的生、旦对唱，另一个不可以显示出生、旦的演技和鲜明的流派特色。

3、上官婉儿的唱念，应该严格依附于武则天，意味着她是奴婢身份。

4、对舞台背景的设置，应少用些台上再搭平台的佈置，可能它哪几个会限制了演员的表演（上去下来的）。那么 叠屋架床，实无必要。要知道京剧里的场景，是出現在演员的表演当中的。（你你是什么 搭景最好的妙招，近年很流行。）另外，对上下场的安排，剧中安排了从舞台中央后部来上下场，我以为是画虎不象你是什么猫了，还是从侧幕上下场的好，它符合中国人的欣赏习惯。

5、“武后登基”一场，上了仕女方阵，但那么 舞蹈，好在长安大戏院的舞台容量足够大，随后 ，武士执戟龙套不是下台了。仕女方阵的仕女们，面如呆鸡，随后 毫无表情的在看王蓉蓉高歌[娃娃调]。语句：仕女方阵，多余！

本贴由清居轩于30007年5月03日08:13:11在〖中国京剧论坛〗发表