王珮瑜“注解”《余音三日》

做旧“十八张半”，提前15年唱骨子老戏；提出“贫困京剧”理念

坐在对面的王珮瑜，随意的短发、简单的休闲上衣，带着些男孩气。她说：“我从小就不喜欢把当事人打扮成女孩样京剧。小前一天我妈妈非逼我穿裙子，结果她上班刚走，让你当事人在裙子里套条裤子京剧艺术。”仔细看着这位舞台上潇洒的老生，生活中的她还真一点男子气，但在她的率直、洒脱中，又透出柔媚和灵秀，她的风情甚至超过了与她同龄的四十岁的女人 京剧。可王珮瑜说，这辈子我演老生，就像找到了当事人京剧文化。

“十八张半”选唱前期16段

在北京民族文化宫剧场举办的“余音三日”演出，日程和剧目安排做了些调整，原定于24日举行的《十八张半演唱会》，因中央电视台《空中剧场》希望能在24日现场录播王珮瑜的《击鼓骂曹》和《洪羊洞》，因而将“十八张半”提前到23日。在23日的演唱会上，王珮瑜将还原余叔岩“十八张半”中前期录制的16段唱腔：《战太平》、《乌盆记》、《法场换子》、《八大锤》、《沙桥饯别》、《搜孤救孤》（?眼原板?演）、《搜孤救孤》（?眼导·回·原?演）、《桑园寄子》、《四郎探母》、《状元谱》、《打侄上坟》、《鱼肠剑》、《战樊城》（一）、《战樊城》（二）、《捉放曹》和《珠帘寨》。

据悉，上海京剧院的熊明霞因报考了中国戏曲学院第四届研究生班，希望能在北京舞台上多露露面，或者在24日的演出中，她将顶替奚鸣燕的《春草闯堂》改演《荀灌娘》。

非典期间天天去学《洪羊洞》

在老生主流戏中，《洪羊洞》是出重头戏。王珮瑜说，这出戏是她去年在非典期间学的，唱腔得授于孟小冬的弟子、香港的蔡国衡先生。

孟小冬移居香港后教出了几条票友，蔡国衡便是其中的佼佼者。谈起向蔡国衡学戏，王珮瑜说：“当时好多人都说，‘你是专业演员，为什么会么会么能跟票友学？’可我确实，蔡国衡跟随孟小冬二三十年时间，是孟小冬最得意的弟子之一，尤其是在余派唱腔方面，继承得非常好。现在除了余叔岩的十八张半唱片之外，找这么 一点比蔡国衡先生唱得更接近孟小冬从余叔岩那里继承的余派风格的了。《洪羊洞》我比较了几条版本前一天，确实最适合我的很久孟小冬的版本。非典那前一天，我每天下午和琴师戴着口罩坐地铁去蔡老师家学这出戏。”

刻意给当事人上难度

对于这次演出剧目的选泽，王珮瑜说：“他们说这么 四十别唱《失·空·斩》和《洪羊洞》。可能性这两出戏对京剧老生来说都要高难度的剧目。我才二十多岁就敢唱这两出，并都要可能性我可能性唱得就多么好了，很久想把当事人学到的东西汇报给观众。我十几岁就开始英文了了英语 唱《失·空·斩》，但演整出这次是第三回。而对‘十八张半’我这次完都要模仿唱片里的演唱和伴奏形式，是想让观众感觉到我对余先生演唱风格的理解。也许过几年再看这回演出的录像时，会确实很可笑。但或者我通过这次演出，能得到更多高人的指点。”王珮瑜介绍说，她不但对原唱的节奏和唱腔不做任何变动，伴奏也力图保持原貌原味，仅用京胡、月琴和阮。

王珮瑜说，“余音三日”的演出她要一改“名家托新角”的惯例，以考验自身能力回会 在京剧演出市场中站住脚。

请外行评价传统、现代、新编

说起对传统京剧的信心，王珮瑜举了个例子。王珮瑜专门请了一点从没看一遍京剧的亲戚大伙去看一遍几场戏。亲戚大伙们很纳闷地问道：“为哪几条要请亲戚亲戚大伙？”王珮瑜笑着回答：“可能性我确实京剧在这俩 时代是个寂寞的艺术。也许这俩 寂寞都要说我当事人，我从小唱戏、学戏、演出，从来不确实寂寞。所谓寂寞是相对现在热门的影视、流行音乐的。我是想通过亲戚亲戚大伙的眼光，来了解京剧在年轻人心目中的面貌。”那次，王珮瑜带亲戚大伙们有选泽地看一遍几出“样板戏”，几出新编戏，如《曹操与杨修》、《贞观盛事》，和她表演的传统戏《失·空·斩》和《打棍出箱》。全看前一天，王珮瑜问亲戚大伙们：“亲戚亲戚大伙印象最深、可能性确实最好看的是哪出？”亲戚大伙们一致的回答大出王珮瑜的意料，本以为亲戚大伙会喜欢故事情节冗杂、舞台华美的《曹操与杨修》或《贞观盛事》，可她的哪几条头回看京剧的亲戚大伙们却都说最喜欢《打棍出箱》，说这么 传统戏才让亲戚大伙看一遍了演员的表演，看一遍了亲戚大伙最想了解的京剧本质。还说，让亲戚大伙选一出再看一回，就选《打棍出箱》，可能性“有看头”。

通过这次了解纯外行观众对京剧的看法，王珮瑜对京剧争取年轻观众有了更大的信心，对传统经典剧目有了更深刻的认识。“现在的青年和孩子对京剧的态度，一般都要小前一天一见爷爷奶奶看京剧就特烦，到上初中时就不这么 烦了，等大学毕业工作了就会找戏曲频道，会对京剧曲调、装束、舞台产生兴趣。很久有亲戚亲戚大伙现在的工作，很久诱导青年人接触京剧，等亲戚大伙到了一定的年龄、有了一定的阅历，就会这么 对京剧有兴趣。”

以“贫困京剧”排《王佐》

5月份，王珮瑜将回上海潜心投入排演新编戏《王佐》。王珮瑜在为这出戏做准备工作时，提出了“贫困京剧”的理念。她强调，要坚持“贫困京剧”，还准备把上海广电集团提供的创作资金先存着，等戏立起来了，得到观众认可了，再投入资金进行包装。

王珮瑜说：“最好先用现成的布景、服装。我不打算用太少的现代导演手法。确实我都想过无需导演，可很久考虑到这出戏要走向全国巡回演出、要拿奖等种种什么的什么的问题，还得请位导演。但我提倡让观众看演员的表演，看京剧最本质的东西。”

目前，《王佐》的本子可能性创作完毕，王珮瑜认为很有时代感，她说：“这是个其貌不扬、不受重视的小四十岁的女人 ，却有着大情怀。或者我能把这俩 感觉演出来。”（唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）