京剧大师张君秋和他的张派艺术

张君秋是“四小名旦”中声名最大，艺术生涯最长，成就最显著的。他在梅派的基础上，开创了旦角的张派。

张君秋因家贫，自幼就随父亲滕联芳、母亲张秀琴在各地客串演出。后经李多奎介绍，张君秋在14岁时拜李凌枫为师，专攻青衣。两年后，16岁的他就与雷喜福合作在北京吉祥戏院首次登台，以一出《女起解》唱红。张君秋优越的嗓音条件和娴熟的演唱技巧赢得了观众的好评。

此后，他又与孟小冬、谭富英、马连良等名伶同台演出，声誉显著。他还多次求教于四大名旦，技艺日渐长进。当时报界评价其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一条好喉咙，似尚；腔调，婉转多音，似程；做工，稳重大方，似旬。”他的早期演出剧目主要是《祭江》、《雷峰塔》、《玉堂春》、《春秋配》等青衣唱工戏。

1947年后张君秋与马连良、俞振飞在香港演出数年。四年后返京，组成北京京剧三团，自挑大梁。1956年张君秋加入北京市京剧团和马连良、谭富英、裘盛戎合作，出演了《龙凤呈祥》、《秦香莲》等大戏。

张君秋的艺术风格于50年代初具规模，到60年代前期基本形成，在70年代以后盛行于世。他的唱腔是以王瑶卿的王派为基础，又融合了梅、尚两派，并且吸收了程砚秋等诸家之长，加以充分的个性化而形成的。

张君秋的嗓音条件极好，娇、媚、脆、水——所谓“水”，就是指有水音。另外，他的扮相条件极好，面相丽质天成，扮戏颇有雍容华贵之气。

张君秋师从四大名旦，博采众长，在演唱上吸取了梅兰芳的“甜”，程砚秋的“婉”，尚小云的“坚”和旬慧生的“绵”，融合四大家之长，形成了自己独具的刚健委婉、俏丽清新的演唱风格。

1986年，张君秋担任《中国京剧音配像精粹》的艺术总顾问，共完成京剧音配像120部，为京剧艺术的留传做出了巨大贡献。1997年5月27日，京剧大师张君秋逝世，他将经过半个世纪的演唱实践，反复锤炼而形成的张派留在京剧的舞台上。