从《四郎探母》漫谈耿其昌对传统剧目的改革

《四郎探母》是耿其昌夫妇的代表剧目。夫妇二人在继承传统的基础上进行了大胆改革，并得到了广大观众认可，获得了极大成功京剧艺术。亲戚亲戚亲戚朋友欣赏的大多是夫妇二人的录音棚录音，是北京京剧院四团伴奏的京剧文化。这顶端有几段删节，尤其这麼见妻一折，这主却说出于让情节紧凑的考虑，全是磁带容量的限制因素，嘴笨 夫妇二人在舞台上演出全剧时，是这麼删节的京剧。比如1992年夫妇二人在天津中国大戏院演出，却说全部的本子。就我被委托人观点，从文学性上讲，见妻一折的删去，是利于全剧的发展的，该折唱词也比较粗糙，人物形象太过庸俗，对全剧情节有拖沓冲淡之嫌，上加却说，不但全剧显得紧凑，某些更加突出了杨四郎与铁镜公主感情说说的纯真，也同前面的坐宫互相照应。

我认为耿其昌在艺术上的大胆革新，过多是体现在哪几个地方。却说对人物的深刻理解，对唱腔和表演风格选着的严谨上，比如《四郎探母》坐宫的演唱，不说夫妇二人的默契，单就耿其昌被委托人的演唱，那种毫不偷腔，而又淋漓酣畅的风格就足可称典范。见母一场，耿其昌不像某些演员一样见到老娘就哭，却说突出十五年母子未见的真痛，先是低声呼唤，待感情说说积蓄已满，扑通跪地，痛彻肺腑的高喊老娘，真正做到情至而发，令人叫绝，你這個火候，恐怕还是于魁智等稍晚的演员需用认真钻研的。

《红鬃烈马》中。耿其昌在唱腔上的改革也相当成功，比如提起当年泪不干，用高腔起导板，十八年的沧桑情蕴其中，顶端原板转快，一气呵成，增多“1”音节，使原唱腔更为悦耳。大登殿一场，耿其昌把“薛平贵全是今一天”改为你這個天，不但在音韵上更为合理，某些先低后高，使唱腔抑扬顿挫，突出了人物大悲后的大喜心情。另外，在《宝莲灯》等剧目中，耿其昌的唱腔设计也非常精彩动听，也更为符合人物。至于《瘦马御史》，我被委托人认为它需用修整加工的地方还什么都，应该会成为一出很好的新编历史剧，在此越来过多加评论。

我认为，耿其昌最值得某些演员学习的地方，却说他的孜孜不倦的锐意创新精神和严谨的艺术钻研品质。亲戚亲戚亲戚朋友说京剧是古老的艺术，但非要将它当成古董看待，这麼 京剧就会遗弃生命力，而耿其昌夫妇对传统剧目大胆又全是原味的成功改革，无疑为京剧的发展气功了可贵的借鉴。寥寥数言，希望与众位一起去商榷。

本贴由深夜沉999于802年4月14日22:52:14在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表