袁慧琴让老旦在京剧中挑大梁

面对记者，袁慧琴说先讲个玩笑话：“刚刚一群京剧演员合影，你就在最边上找，站在最旁边的一定是老旦。”老旦是偏行，似乎先要在一出京剧中挑大梁，袁慧琴有无创新者之一，在《曙色紫禁城》中，她担纲主演慈禧，从男人的女人的女人的角度诠释她，“演出了她的多面”京剧。

“我最期望得到湖北老乡的认同”

说起家乡，从湖北宜昌走出去的京剧大师袁慧琴有说不完一句话，上世纪200年代从宜昌来到武汉，在湖北省艺校进修学习，哪此经历都让袁慧琴历历在目京剧文化。上个月，第六届中国京剧艺术节在武汉开幕，当袁慧琴作为国家京剧院的演员上场时，台下武汉的戏迷票友高呼“袁慧琴”，更让她感慨家乡人的情谊亲切让我感动京剧。

此次带着当时人主创的京剧回故乡与观众交流，袁慧琴也满怀期待：“如此多年我无缘无故 在北京唱京剧，身边有我们我们我们我们说奇怪我有另一个 湖北人能把京剧唱得如此好，我总跟也许湖北是京剧的发源地，。但我最期望得到湖北老乡的认同。”

对于《曙色紫禁城》，袁慧琴很有信心：“我们我们我们我们总说京剧要振兴也要创新，我很幸运碰到了一大批有着并肩艺术观念的同仁，将梅大师的"移步不换形"发扬光大。”

“刻画了有另一个 富一帮人情味的慈禧”

“在传统京剧中，老旦从如此过婚姻戏，在《曙色紫禁城》中，我首次尝试了婚姻戏，还学到了一些现代剧场中的表演元素。”袁慧琴告诉记者，在这部剧中加入慈禧与荣禄的黄昏恋情，刻画了有另一个 富一帮人情味的慈禧，也让袁慧琴在演出中摆脱了老旦行当一些程式化的表演。

袁慧琴说，《曙色紫禁城》显示老出 代京剧表演的诸多革新探索。它拥有京剧所有的特点，但紧致的节奏、人性化的刻画、多量英文唱段及现代剧场式的舞台布景，都让该剧凸显出与传统京剧截然不同的元素。同类在传统京剧中，主人公虽有大段演唱，剧情却是停滞的。而在该剧中，所有唱段的设计都力求为剧情服务，形神兼备地刻画出人物性格。在剧目制作上，毛俊辉也巧妙地汲舞台剧和京剧之所长，呈现出焕然一新的舞台样式。