国粹京剧 张建国初八《文艺名家讲故事——老树新枝》京剧艺术_

《文艺名家讲故事——老树新枝》张建国

        他强调老戏要新演  ，在发挥传统京剧精髓的前提下  ，从唱法、唱腔、剧本创作乃至舞美设计等方面  ，融入时代气息  ，赋予京剧更持久的生命力。《文艺名家讲故事》之《老树新枝 张建国》将于2021年2月19日（正月初八）10点57分在CCTV-3、2月21日7点37分在CCTV-11  ，2月22日8点19分在CCTV-15持续播出。

        导演手记本集导演：梁盛盛初次与张建国老师见面  ，就有一种亲切感  ，一番聊天  ，已经能感受到这位京剧表演艺术家的热爱和追求。从2008年  ，他就为自己定下了一条规矩；每个月至少推出一部经典剧目。同时  ，还要不定期地面向大中院校的学生们  ，推出京剧讲座  ，普及这门古老的艺术。碰到这样的场合  ，张建国被问到最多的问题之一  ，就是京剧表演艺术的理念 ，每逢此时  ，他总会不厌其烦地强调一点：传统的京剧同样需要融入新意  ，也要讲究与时代同步。这不光体现编排新戏  ，还要体现在对传统经典剧目的老戏新演。否则就会被时代所淘汰。正是老戏新演的理念 ，让张建国在京剧表演道路上越走越有活力。

        张建国曾经的同事们说起他  ，总是谈到他的刻苦和传奇 ，以及他和京剧的缘分。张建国的老家在河北晋州小樵村  ，这里自古有玩戏的习俗  ，每逢过节  ，各村各镇都兴唱大戏。14岁那年 ，张建国才如愿以偿考进了石家庄地区戏校。14岁的孩子胳膊腿儿已经有些发硬  ，张建国不顾筋骨的疼痛 ，玩命地补习  ，孰料3个月后  ，他进入了京剧演员最怕的阶段——倒仓。金嗓子消失了  ，张建国只能在戏里跑跑龙套  ，演些小角色 ，但倔强的张建国并没有轻视小角色  ，他照样认真地准备演出。为了尽快恢复嗓子  ，他试了各种办法  ，听人说口含黄连管用  ，他就真的天天将黄连含在口中。可能真的是苦尽甘来吧  ，他的嗓子一天天好转起来。1975年12月  ，张建国以优异的成绩毕业 ，被分配到石家庄京剧团工作。入团后  ，由于刻苦练功、努力学习 ，被团领导作为培养对象  ，很快在同年毕业的同学当中脱颖而出。1984年  ，张建国正式拜奚啸伯的得意门生张荣培先生为师  ，系统学习奚派艺术。师父爱徒如子  ，要求也格外严格。张荣培从走台步开始给张建国改毛病  ，一个身段、一个唱腔都反复教上几十遍。徒弟学得也认真。师徒二人在开始的两年多里  ，经常说戏到深夜一两点。张建国学完戏回家的路上  ，有车不骑 ，推车边走边背戏。有时候到了家还没背完  ，他就不进家门  ，在门外背完才回去。学戏苦是众所周知的  ，张建国却从不提当初吃的苦 ，只是说成名后对大型演出不紧张  ，因为“跟师父学的东西很扎实”。

        1990年  ，石家庄京剧团以张建国为主角赴沪公演  ，上海观众对奚派艺术及其第三代传人张建国表现出极大兴趣。一次演完《太庙》后 ，观众经久不散 ，竖起拇指叫好  ，在他加唱《失街亭》后才散去。一位戏迷观众写道：“此情此景  ，不禁令笔者想起四十年代奚啸伯来沪演出《上天台》、《失空斩》的盛况  ，地犹是地  ，人已全非  ，不胜感慨。”此后 ，在哈尔滨、大连、天津、北京、青岛、潍坊等地  ，张建国所演之处  ，报纸均给以很高称赞；沉寂一阵的奚派艺术在京剧须生中重拾雄风  ，而张建国“得一步之先”。

        张建国主张“老戏新演”  ，强调以人物为主线改编老剧目  ，他反对花哨的声、光、电全上的“大制作”  ，而是坚持突出传统京剧的简约、写意的美。同时  ，他也在审视和思考时代的需求和变化 ，以符合时代审美的追求完成演绎。老戏新演正是张建国的智慧。

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