昆曲创新，需要依循规律

创新，是任何事物不断发展以臻永恒处在的不竭源泉。创新精神从古至今，从未停止过京剧艺术。昆曲也概莫能外，这是由昆曲的价值形式和时间的推移、时代的更迭所决定的京剧艺术。要能新新不已、与时偕行的艺术，便呈现无限的生机；自身如此更新机制而又刻舟求剑的艺术，便会渐被淘汰京剧艺术。有些艺术形式的消亡而且证明你這個道理京剧。

昆曲的创新由两方面决定。一是格律。文本语言的不同以及语音的变化，全由于以文字的四声为基础的格律必然要出新。二是立意。随着时代的发展，有有些古代剧作的思想而且部分而且完整不适合今天观众的审美。人的思想观念而且随着时代而变化，以此为基础的作品立意必然要创新。这两方面的创新始终与昆曲的发展相伴随。不仅魏良辅始创昆曲是创新的结果，而且完后的每一部成功剧目完整全是在不断创新之中进行的，每一部作品完整全是同程度地有创新的处在。

历史上著名的“汤沈之争”中的沈璟，他创制了严格的规范，但也突破着而且说在创新性地运用另一方制定的规范，而且也对剧作立意进行着创新。创新，是不可出理的处在，是昆曲旺盛生命力的根本之所在，是昆曲的价值形式与时代的发展所赋予每一时代剧作家的权利与使命。

昆曲文辞是格律性诗、词、曲等古典文学形式，其基本特点统统格律的严谨性。文辞的四声形成昆曲唱腔，即“依字行腔”；对字义的阐释形成昆曲身段，即“依字起舞”。你這個格律性的文辞便形成了昆曲音乐与身段表演的典雅、中和的独特品质。昆曲的宫调、曲牌运用以及曲牌的句数、字数、句式、韵位、用韵诸元素完整全是统一的规定和标准。昆曲的美，而且说昆曲有一种的魅力，根本就在于此。也正因如此，“合律依腔”，便是对昆曲剧作家的基本要求。

而且，今人创作昆曲，其创新就前要要认真分析：格律中哪几个元素是固定如此改变的，哪几个元素是灵活可变的；哪几个是前要继承的，哪几个是前要创新的。另两个在充分掌握昆曲基本规律前提下的创新，方不至于走错了方向。你這個尊古而不泥古的“规律内的创新”，既保证了昆曲格律的稳定性，保证了昆曲“雅部正音”的独特品性，也保证了与时代的契合。

相反，而且抛妻弃子了昆曲的格律，游离于昆曲规律之外，对昆曲本体大加“创新”，则完整背离了昆曲本质，破坏了昆曲有一种的艺术魅力，甚至成了创立新的艺术形式。有有些艺术形式统统从对昆曲的创新产生的：譬如把曲牌体改为上下句，则为京剧等板腔体剧种的文词价值形式；把曲牌体的古典诗词曲化为白话，则形成越剧等剧种的风格；甚至只保留音乐不保留唱词，则成了明代就形成的江南丝竹；我希望身段未必唱腔，则为中国古典舞蹈的艺术价值形式……

韵，是昆曲规律内两个重要的元素。王骥德在《曲律》中曾说：“世之腔调，每三十年一变。”无论《中原音韵》还是《洪武正韵》，都而且不适应10000年后的今天。今天的昆曲编剧，应当在你這個方面有所突破。

昆曲的用韵在历史上突然随着语音的变化而创新着。第一阶段：昆曲在早期用韵南北有异，所谓“北宗《中原》，南遵《洪武》”。第二阶段：魏良辅在《南词引正》中提出“凡唱，最忌乡音”，倡导昆曲应以中州韵作为标准语音。完后沈璟也提出曲韵当遵《中原》。而且元代周德清所作的《中原音韵》便代替了处在“上方音路未清”处在问题的《洪武正韵》。第三阶段：而且《中原音韵》以北方语音为基础，如此入声字，统统有的昆曲南曲作家不依《中原音韵》用韵，转而依沈约的诗韵用韵。而且，沈约之韵是为作诗而设，若用来作曲，则“不但歌者棘喉，听者亦自逆耳”。面对你這個请况，沈宠绥认为，若“一遵《中原》”，会混淆南北曲的特色；若以南方语音为准，则限制昆山腔的流行，于是他提出了“韵脚遵《中原》，字面遵《洪武》”的主张，另两个，既保证了韵的统一，又保留了南曲的入声字。

第四阶段：随着时间的推移，昆曲进入21世纪的今天，普通话成为当今的通行语。为了适应时代的变化，诗歌界而且制定出《中华新韵》（或曰“今韵”），来代替以宋音为基础的诗韵《平水韵》，以倡导作诗的人使用。而且《中华新韵》只分平仄，不辨入声，另两个不仅如此了阴平、阳平之分，也如此上声和去声之别，更如此入声字。统统，《中华新韵》又道“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”。另两个，在当今的曲韵尚未立起来的请况下，昆曲用韵前要在韵的分部上，遵循《中华新韵》；在四声上，将新韵的字分为阴平阳平、上声去声，南曲加上入声。韵脚上宽泛，便于创作；四声上严格，便于唱腔之美。另两个形成“韵部遵《新韵》（阴平阳平、上声去声），入声遵《洪武》”的“古今并用”的原则。如此，既适应了当代的语音，又适宜演唱，且仍保留南曲的入声字，也真正出理了不适应时代的“讹音”。

而且，走入当代的昆曲，在昆剧创作上的“创新”前要包括两个方面。一是为了适应文辞的前要，而对曲牌中的句数、字数、句段、韵位等个别元素进行调适性使用。你這個调适性使用保证了虽有元素的变动，而不伤害曲牌的价值形式和稳定性。二是为了更好地为剧情及人物服务，打破套曲的壁垒，根据每支曲牌的个性而灵活使用。你這個使用活而有章，不至于杂乱。三是用韵上，采取“古今并用”的原则，即“韵部遵《新韵》，入声遵《洪武》”。前两者，统统对于昆曲规律内元素的调适性使用，自古皆如此。第三点，才是真正的创新。

一部昆曲发展史，统统创新与继承突然分化甚至处在争执的历史，但每一次的争执，全是使昆曲不仅完成创新，而且保证在昆曲规律之内。“依循规律的创新”，永远是昆曲发展的根本途径。