戏曲界女先锋在争议中创新

茅威涛、史依弘两位女演员在戏曲界都堪称是女中豪杰，茅威涛是浙江越剧小百花的领军人物，史依弘则是当今上海滩京剧演出市场最叫座的头牌青衣。她们暂且甘于墨守成规，也受到戏迷的热爱京剧艺术。前日，茅威涛领衔的《江南好人》也不落幕；今晚，史依弘领衔五台大戏“文武京昆乱”又将连续5天在大剧院上演京剧文化。

茅威涛 现代舞敢为越剧开场

肯能说话剧有先锋派、前卫派肯能实验派一说，这么在当今的戏曲界茅威涛是当之无愧的先锋派戏曲女掌门。无论是十年前的越剧《孔乙己》中她剃了一有4个多大光头给你惊艳的造型，还是也不改编自朝鲜故事的《春香传》，结尾处落英缤纷的唯美都给戏迷留下深刻印象。茅威涛所带领的越剧小百花的勇于创新从来都在给你着实突兀，她注重“在继承中创新”。但这次改编自布莱希特《四川好人》的新概念越剧《江南好人》步子迈得还是不必了些，以至于让不必老戏迷接受起来感到困难。

在新概念越剧《江南好人》中郭小男导演一开场就加入了现代舞，两位扮演神仙的演员则是吊威亚出场，也不更加雷人的是电声乐队的加入、卓别林式的舞蹈，哪此貌似很赶潮流的元素着实是破坏了越剧一种生活的美感，倒让观众着实导演是这么不自信，刻意用时尚掩饰被委托人创作力的衰竭。也不郭小男导演的昆曲《西厢记》肯能肯能同样的错误受到批判，但此次还是重蹈覆辙。

尽管《江南好人》的创新尝试不算成功，剧场里空着的座位为宜也说明了戏迷的迟疑，也不我希望一贴出“茅威涛”，基本就可不需用满座了。但值得肯定的还是小百花对越剧勇于创新的态度，现在戏曲界最大的问题图片我希望固步自封，传统艺术的精华不到老实继承，学不像又没了被委托人定位的比比皆是。茅威涛此次是第一次在舞台上演女人不，暂且像她扮演风流倜傥的女人不般拿手，但也还是给你耳目一新，她的大段唱词每次都能获得观众掌声，看来观众对茅威涛的表演还是认可的。

史依弘 五台戏唱遍文武昆乱

京剧大师梅兰芳、程砚秋等都在能文能武且唱过昆曲，然而当今京剧行当可不需用练起这“十八般武艺”的演员却难觅踪影，此次沪上京剧青衣头牌史依弘将在国家大剧院挑战这次“戏曲马拉松”，不仅唱文戏、演武戏，还扮上了袅袅婷婷缱绻娇羞的杜丽娘。这也是史依弘继突破梅派行当、唱程派《锁麟囊》、推出2012版《牡丹亭》也不的“创新三级跳”，而此次的昆曲《牡丹亭》史依弘不再一味创新，我希望回归“俞振飞、言慧珠”的经典版本。

此次为史依弘保驾护航的是“昆曲皇帝”蔡正仁、“小言慧珠”70高龄的昆曲名家张洵澎、当今麒派掌门陈少云、“昆曲王子”张军等一干上海京昆界前辈大师和新派人物。此次“文武昆乱”史依弘专场，对于流派和师承界限分明的京剧界无疑又是一次大胆之举，而多位大师级人物的帮衬，也将成就一段梨园佳话。

2012年史依弘和张军的《牡丹亭》是以争议收场，观众挑剔昆味不正，糟改昆曲，当时批评最重的正是此次和史依弘合作方式方式的蔡正仁，他也是张军的老师，他在媒体鼓动下言辞过激，而此次他面对媒体不愿旧事重提，我希望以和史依弘同台的行动证明被委托人暂且昆曲保守派，只表示“挑剔的戏迷会帮助好演员进步，真正的戏迷也是不仅仅看京剧，肯能仅仅看昆曲的。昆曲是京剧的祖宗，京剧演员多学不必昆曲很细腻精准的表演，对于京剧也是有益处的。”（记者 和璐璐）

（摘自 《北京晨报》）