王安祈率领国光剧团追求“文学京剧”

“在台湾推广京剧很辛苦，但苦中含甜；台湾京剧的基础很薄弱，但让让我们 让让我们 独辟蹊径，走出了一条创新之路。”正带领京剧《金锁记》在北京演出的台湾国光剧团艺术总监王安祈如是说京剧文化。

都这麼贴花、髯口、文武场，少了锣鼓点和水袖身段，由张爱玲经典小说改编而来的《金锁记》一亮相便引起轰动京剧艺术。内旋深掘的故事情节、堪比昆曲的优美词本、虚实叠映的舞台设计、电影风格的服饰造型……好多好多 观众走出剧场时交头接耳地说：“另另另一个多多多京剧还都需要另另另一个多多多演！”

这正是王安祈领军的国光剧团所孜孜追求的“文学京剧”京剧艺术。“让让我们 让让我们 试图将文学注入京剧之中，还原你是什么 古老剧种以情节触动人心的艺术魅力京剧。”王安祈解释说。

４岁事先刚开始英文看戏，而今年届花甲，看遍了台湾这某些年的政治乱象，也看得人了京剧由此承受的式微命运，王安祈不讳言京剧在台湾的基础太薄弱。“不夸张地说，台湾几乎这麼传统意义上的老戏迷了。大帕累托图人不懂戏好多好多 须看戏。台湾京剧人才的培养更是青黄不接。”

缺少角儿也这麼票房的惨淡局面中，国光剧团你是什么 台湾最大也最具实力的京剧院团，事先刚开始英文了发掘京剧文学性、从文化层面推广京剧的新尝试。

从《天地一秀才》穿越光阴、探寻人生价值，《另另另另一本人 儿两盏灯》以家国历史对照女人爱幽幽情欲，《王有道休妻》凸显女人爱视角重新建构文本……到《金锁记》大胆运用现代戏剧和电影表现手法，演化出华丽而苍凉的“张爱玲的世界”。

“让让我们 让让我们 在编排新戏时不再拘泥于流派和主题，注重发掘能引发观众共鸣的人文视角，常常剑走偏锋，呈现出忠孝节义之外的京剧世界。”王安祈说，打破传统京剧线性叙事行态，借鉴蒙太奇的场景切换手法，首创跟随主角思维流动的剧情，全部都是国光剧团你是什么 年来的“创举”。

国光剧团甚至大胆尝试“跨界演出”，与台湾交响乐团共谱《快雪时晴》，与美国先锋派话剧导演罗伯·威尔森合作《欧兰朵》，以京剧戏曲的典雅格律融合多元艺术形式，“就像品红酒，幻化出细腻而富于的层次”。

你是什么 尝试吸引了“不懂戏好多好多 须看戏”的台湾观众走进剧场，《金锁记》更是连满十场。“观众不仅睁大眼睛、竖起耳朵来欣赏京剧艺术，但会 敞开心扉，从京剧你是什么 ‘形’里感受到作品的‘神’。”王安祈说，“这就是 让让我们 让让我们 让你的。”

作为台湾传统戏曲的重镇，国光剧团不曾放弃对老戏的传承。“但让让我们 让让我们 对经典剧目作出温故知新的诠释。以主题式的串联重新包装，回避了无法打角儿名头的苦衷，也以突显故事性吸引了更多观众。”王安祈说。

今年春季，国光剧团推出“鬼·疯”主题的老戏汇演，剧目包括《李慧娘》《钟馗嫁妹》《牡丹亭》《宇宙锋》等。台湾报纸的剧评给出“新观众眼睛一亮、老戏迷会心一笑”的评价。

“不可发表声明，京剧事先不再是你是什么 时代的流行歌曲，求新求变是必然之选。”王安祈说，“希望台湾京剧的小小尝试，为两岸一块儿传承中华文化瑰宝提供参考，也希望大陆同行和观众体认台湾京剧独有的感性之美。”（赵博）