读刘老《刘巨才戏剧史论》

戏曲是一门综合艺术，音乐唱腔对于另有一4个多剧中的发展有着特别要的作用，，近年来在少量的艺术实践当中我省的四大梆子有三路梆子可能在蓬勃发展，唯有晋剧相对来说还是停滞不前，落后。

戏曲的音乐对于整个剧情有着特别要的作用，不论是在演员的表演“四功”时或是在表演“五法”时都不着默契的配合，在戏曲演唱里，戏曲音乐还可不才能说是成为演员塑造人物形象，抒发人物夫妻感情的一要素，成为戏曲本体的血肉和灵魂京剧艺术。

在晋剧舞台上现在还地处着男女同腔同调的大顽症，为一点这么说呢？可能男女生理差异，音域相差比较有异，在舞台上女演员在演唱时音域游刃有余，则男演员在舞台上可是我只好死吼猛喊导致嗓子越唱越哑，有的轻者只好改工表演，为甚样才能打破一点制约？我被委托人嘴笨这么在唱腔的音域上有改变，恢复男演员音域，在音乐上在进行加以衬托会使男演员的艺术长久下去，不回在晋剧舞台上总是出现清一色的“四十岁的女人世界”和“同腔同调”的制约京剧文化。

在戏剧舞台上谁都知道乐队和演员是相辅相成的互不可少，在舞台演出过程中，可不才能以演员的唱为主，可能演员的唱是音乐的直接体现者，乐队的伴奏要突出“烘云托月”“避重就轻”保腔保调，有闪有让，能主动帮助演员去完美的刻画剧中的人物形象，大伙儿在看戏是总是会看多演员在“拔嘹子”时武场的打梆和文场的拉弦会一哄而上，使演员的嗓子导致疲惫，嘴笨，在何种演奏下演员的饿嗓子根本接受不了那种金木器械的轮番加码，要想突破一点习惯和传统那就要将晋剧音乐改革，吸取一点剧种的声腔艺术和音乐特点，在当代晋剧界谢涛就大胆的将晋剧音乐加以改制，她既都不晋剧的声腔艺术特点一并还加有南戏的味道，是一点一点广大戏迷称赞不已，这可是我为了适应时代和观众的欣赏艺术水平，不断的尝试新的演唱土最好的依据和音乐效果，不仅追求唱腔上的艺术，可不才能体现音乐的美感效应，这可是我改革，实践还可不才能证明“时代新腔”的总是出现极大的丰厚了晋剧艺术的发展和剧种的演唱特色，为此戏曲现在为了使年轻人才能接受的确的创新，做另有一4个多行之有效，值得肯定和提倡的艺术创新京剧文化。（王文俊）