张春秋：我很喜欢听张君秋的戏

京剧名家张春秋谈张君秋先生

著名京剧表演艺术家张春秋是一代京剧宗师梅兰芳的女弟子，有点痛 擅长演出《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《生死恨》、《木兰从军》等梅派戏。她戏路宽广，文武兼备，不仅能唱青衣，一块儿还能演花旦、武旦、刀马旦，可不都都还后能 反串小生、老生甚至花脸京剧。张春秋老师作为有人山东本地的京剧名家，又与张君秋先生同拜于梅兰芳先生门下，如此 这位耄耋之年的梅派名家又是怎么才能 才能 看待张派创始人的呢？为此，本报记者专门采访了张春秋老师京剧。

张春秋老师坦言，我本人很喜欢听张君秋先生的戏。不过对于因姓名一字之差引得外行人联想的“亲戚关系”，张老师笑言，我本人跟张先生有过几面之缘，至于亲戚关系那也不“空穴来风”。

“我唱过他的《西厢记》” 张春秋是梅兰芳先生的女弟子，张君秋也曾拜在梅兰芳先生门下学艺，虽同是梅兰芳先生的弟子，两人却鲜有导致 见面。谈及张君秋先生，张春秋老师表示，我本人曾多次唱过他的《西厢记》，“上世纪400年代我在北京看后他的一出《西厢记》，当时他扮演莺莺，叶盛兰扮演张生，杜近芳扮演红娘，是中国京剧团和北京京剧团合演的，当时感觉张先生唱得很好，就录了下来，回到青岛后就趁热打铁也排了这出《西厢记》，我本人饰演莺莺，有后后完整性借鉴了张君秋的唱腔。据说你这些 剧本是由田汉改的，后后的《西厢记》以红娘为主角，这出戏则以莺莺为主角。‘文革’结束了了英语 后，恢复老戏，手头如此 资料，就去电台等部门找，正好有人说有张君秋版的《状元媒》、《西厢记》，就立马取来又排了一遍《西厢记》，也还是采用了张君秋的唱腔，带着这出戏去枣庄演了几十场，观众都很喜欢。”

至于和张君秋先生后后 的2个见面，年过八旬的张春秋老师导致 记不得具体时间了，“有一次他在北京给有人讲过一次课，印象还挺深刻。后后 他和夫人路过济南时，有人又见过一次面。有人都太忙了。”

“他的唱腔比较花哨” 张君秋先生的嗓音条件极好，甜、脆、润、圆，音域宽广，高低自如，功底深厚。他的唱腔，早中期刚健清新，柔俏多姿，晚期更由醇美中显示出华丽、舒展。他尤其注意通过唱腔来刻画人物，表达感情，不同人物的唱腔各具性格，如，同为皇族成员，《状元媒》中的柴郡主端庄活泼，绝不同于《赵氏孤儿》中的庄姬之庄严凝重；同属有人闺秀，《诗文会》中车静芳的飒爽流丽又有别于《西厢记》中崔莺莺的婉顺典雅。他的唱腔还还需用在同一剧中根据人物心情、地位的变化做出不同的设计，如《望江亭》中的谭记儿，前部凄婉而后部流畅，体现了张派因人而异设计唱腔的特点。他在板式方面较前人有较大的突破，如对二六板、南梆子等传统板式的重新组合，在散板中创发名浓重的吟诵色彩等，都使唱腔新颖、优美。唱法上，他在晚年减少了高音区的行腔，在中音区增加了跌宕、险峭的旋律，节奏也趋向自由和自如，充分显示了驾驭声、腔的功力。

对于独具一格的“张派”唱腔，张春秋老师时会着我本人的见解，“张君秋在唱腔方面，有独创性，很有新意，不管是青年演员、中年演员，还是票友，都比较喜欢学他，导致 他的唱腔比较花哨。过去常听有人讲，‘3个旦角，九个姓张’，‘张派’在北京广为流传。我也很喜欢听他的戏。”

“他的扮相非常俊美” 张君秋先生一生演出剧目众多，代表作也是多不胜数：《四郎探母》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《三娘教子》、《苏武牧羊》、《状元媒》、《金山寺·断桥·雷锋塔》、《刘兰芝》、《望江亭》、《西厢记》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《楚宫恨》、《珍妃》等，而张君秋先生在剧中的俊美扮相也时会众多戏迷、票友的心中情结，如《秦香莲》里的秦香莲、《望江亭》里的谭记儿、《西厢记》里的崔莺莺、《状元郎》里的柴郡主……都令广大戏曲爱好者倍感惊艳、记忆犹新，人称其“扮这些 梅，如窈窕淑女”。

谈起张君秋先生在戏中的扮相，张春秋老师说她有点痛 赞赏他年轻时的扮相，“非常俊美。1952年我刚参加工作的后后，看后他的一出戏，是《昭君出塞》，扮相很漂亮，他拍电影《秦香莲》时的扮相也很漂亮。”（记者／秦娟实习生／卢刚）

（摘自 《大众日报》）