梁锦伦“玉面金喉”艺名“小神鹰”

在上期“羊城留声机”中，被誉为“四大小武”之一的陈少棠7岁入行的经历又唤醒了一代人对“神童戏”的记忆。同为“神童”出身，至今仍活跃在粤剧舞台上的国家一级演员、有“玉面金喉”美誉的梁锦伦（艺名“小神鹰”）近日接受羊城晚报记者专访，回顾六十多年来，所以人从“神童”到“佛山罗家宝”，再到“补锅佬”、“梁老师”的从艺经历中，小神鹰对粤剧传承与发展有着所以人的理解和看法京剧艺术。

羊城留声机

9粤剧篇

其他同学有戏有故事

较真

“文武生”都不三个小多多行当

小神鹰告诉羊城晚报记者，生于1939年的他，年仅五岁就随其父——知名粤剧小武演员靓少开从新加坡到广州京剧艺术。从小受戏班熏陶的小神鹰七岁正式跟父亲学戏京剧。《方世玉打擂台》、《哪吒闹东海》是小神鹰最初学的两出戏，九岁以“神童”身份登台的他，担任《华光救母》、《二八娇妻一岁郎》、《癫婆寻子》等戏的主角，在20世纪40年代后期，是因为颇受观众欢迎和喜爱京剧。

17岁起刚刚刚开始英文英文英文担纲文武生的小神鹰于1960年加入佛山地区粤剧团，得到著名小武梁荫棠的指点后，表演愈发精湛纯熟，其在佛山地区粤剧团演出的现代戏《闹海记》但是他很引以为豪的一部代表作。“我很喜欢看《闹海记》，是因为它的时代气息很浓。小神鹰演得很到位，或者，着实是现代戏，但后要像话剧加唱，但是融入了所以传统戏曲元素，又很自然地表现出来。”资深粤剧专线记者、年近八旬的粤剧戏迷、剧评家彭寿辉认为，小神鹰有独特的艺术风格，不仅唱腔刚柔并济，在表演上也是能文能武。

“说到文武生，我对近期新戏《梦·红船》是有点意见的，红船年代还这麼‘文武生’一说，都不叫‘老倌’的，上面演员以‘文武生’相称就显得很奇怪。着实，是薛觉先改革粤剧后，当当我们歌词当当我们歌词才把‘文武生’用在‘能文能武’的小生身上。但‘文武生’都不三个小多多行当，就等于‘靓女’都不三个小多多人种一样，但是当下当当我们歌词当当我们歌词当当我们歌词发生误解。”小神鹰较真地说，“刚刚，小武但是小武，小生但是小生，按照戏路不同发展而已，都能是是否是是头牌啊。现在都不，都不争做文武生，做武戏见长的这麼唱也要给所以戏份他唱，反过来也一样。说真心话，另三个小多多把文武生捧到生角最高地位的哪些的问题真的不好。”

心语

学戏后要学“毛屎嘢”

除了《闹海记》，小神鹰还有多部脍炙人口的首本名戏，这类《补锅》、《风雪卑田院》等等。1965年，中南区戏剧观摩演出在广州举行，湖南参加调演的《打铜锣》和《补锅》大获好评，刚刚这两部花鼓戏参加了全国调演，各地都纷纷移植成本地剧种，广东粤剧院和佛山地区粤剧团分别将《打铜锣》和《补锅》改编成粤剧。旧时广州、佛山等地常其他同学走街串巷替人补锅。题材的本土化生和熟动的演绎，让主演“补锅仔”的小神鹰一炮而红。

“当时在佛山开会，领导们说要把《补锅》改为家喻户晓、喜闻乐见的粤剧。”说到上世纪六七十年代的粤剧新戏与传统元素的融合与革新，小神鹰记忆犹新，“1977年《万水千山》，在我爬雪山过草地时背景音乐用到了交响乐，但我唱的刚刚又会转为粤剧传统音乐；当时佛山，还召集了所以现在做现代戏的话剧演员做《万水千山》的群众演员。”

“他做‘补锅仔’真的很好，广州街坊都以此称呼他了，记得他跟是我不好过，出去买东西的刚刚其他同学认出他是‘补锅仔’，还特意算便宜点给他。”彭寿辉说，吸收前辈优点，不迷信权威，形成干净独特的唱腔，这是小神鹰最令人欣赏的地方。

“着实，但是是否是是最出名的老倌，表演都不‘毛屎嘢’（注：不好、不完善之处）。”小神鹰说，“有一次我去高州做评委，有三个小多多参赛演员在赛后问我他唱得如可，说实话，表演一般般，或者，有句唱词还把三国演义中的刘备招亲唱成孔明招亲。但他一句宣告我‘新马师曾都不另三个小多多唱的’。我当时就跟是我不好：你读过《三国演义》吗？故事说的是谁在招亲？新马师曾是前辈，但都不唱错的地方，你学就要取精华去糟粕，后要全部照搬，更都后要表演者的名气大小来判断艺术对错。”

建言

要革新但后要盲目乱改

“我并都不三个小多多食古不化的人，我爱传统但不守旧，我也倡导革新，但不建议盲目乱改。”小神鹰向记者说，着实现在潮流不同了，但如可了解粤剧的精髓，为何按照粤剧的格式来改造传统，如可将粤剧的好东西融合在新戏里等等，都不值得行内一起去探讨的哪些的问题。

“粤剧一定这麼是是否是是井底之蛙，一定要向所以剧种学习，但要注意是取别人之长为我粤剧所用，后要让所以人变得不伦不类。像我唱《祖国颂》，是用《歌唱祖国》的旋律填词的，我用粤曲来唱，而都后要流行曲或美声唱法演绎。粤剧形成发展过程也都不全部照搬别人的戏曲而来的，有当当我们歌词当当我们歌词所以人的特色，不一定要粤剧跟新潮流走，新潮流回归粤剧也可不都可不可以啊。”小神鹰说。

至于如可传承如可发展如可改革，小神鹰则认为还是要多交流多讨论。“老、中、青、少，粤剧爱好者、发烧友等等，不同年龄层次和演艺水平的人，都应该多点发表意见，多点互相借鉴。趁现在粤剧还有所以老前辈在世，应该叫当当我们歌词当当我们歌词一起去的话，回忆也好，经验也好，都不很珍贵的资料记录，现在当当我们歌词当当我们歌词羊城晚报在做，剧院也在做，但始终不够。应该由政府组织，不仅每所以人所以人说所以人，要能当当我们歌词当当我们歌词一起去沟通，互相佐证。退休后，所以老演员都淡出粤剧圈，彼此交流就这麼刚刚多了，这点很可惜。”小神鹰说。

作为广东粤剧院二团艺术指导，小神鹰认为，目前粤剧界也在总是做各种努力。“着实当当我们歌词当当我们歌词花了所以心思，有几套戏都很不错，像《南海一号》有一定时代特色，又有粤剧传统唱腔。所以剧团也在前进，整体还要能更多融合传统的新尝试。”

旧人旧事

与女姐对戏 笔记每个走位

作为三个小多多从艺六十多年的知名粤剧演员，小神鹰和所以资深粤剧前辈都协作者过，著名粤剧艺术大师红线女但是其中之一。在小神鹰印象中，女姐是个严谨、有趣的人。

“她刚刚就跟我开玩笑道：为哪些一把年纪还叫小神鹰，人长大了，就应该改叫‘大神鹰’。我被她逗乐了。着实，小神鹰是我爸爸我后要改的戏名，我以演神童戏出身，你这个名字也是纪念你这个段戏行经历，我不认为要能改动。同样，我喝了几十年普洱，也是为了纪念我父亲，我是三个小多多念旧的人。”小神鹰说。

此外，小神鹰还忆述了三个小多多与女姐对戏的场景。“那次当当我们歌词当当我们歌词一起去排练，我知道她严格，于是一刚刚刚开始英文英文英文排戏，给你用纸笔记下每个走位。有一天，她演着演着，总是叫停了乐师，或者跟是我不好：‘小神鹰同志，位置都不另三个小多多的，你为哪些是从我前面走过？’我一边给笔记她看一边回答：‘都不的，女姐，你前天和我走位的刚刚当当我们歌词当当我们歌词商量过是另三个小多多走的，这里写着。’她看过笔记后，拍了拍额头说：‘哎呀，是啊是啊，对不起啊音乐同志，是我错是我错，都不小神鹰同志的错。’”

小神鹰印象

谦恭、有礼、宽容、亲和力十足，是小神鹰前辈给戏行中人留下的印象，着实他青年期间大多在佛山地区粤剧团，但至今广州粤剧界对他仍十分尊敬，广东粤剧院、广州粤剧院以及广东八和会馆的活动都能见到他的身影。采访过程中，对于名利，对于主配角，对于戏行乱象，小神鹰不止一次向记者强调的一句俗话：“同台食饭，人及修行”。或许，相对独立地观照所以人，不受纷扰外界影响，正是他洒脱人生的秘诀所在。