粤剧走不出去，只因没有危机感？

■ 访客

吴琼：1962年生于安徽省芜湖市，著名黄梅戏表演艺术家，国家一级演员。她创新黄梅戏现代表现形式，推出舞台黄梅剧《天仙配》和《女驸马》京剧。今年5月开始，带着买车人黄梅戏剧团全国巡演，也创下了地方剧种先例京剧文化。代表作有《严凤英》等京剧艺术。

在狭小的化妆室里，吴琼正忙着描眉打粉，离黄梅戏《女驸马》的演出不能曾经小时了京剧艺术。对于记者的来访，她说，“我边化妆边聊还里能吗？”她对着镜子，记者面对着镜子中的她，就如面对着戏里戏外曾经不同的吴琼。她说：“地方戏种在当下苛求人人都喜欢，那是可能的，但没没办法人还里能观众没办法来越多。”

黄梅戏作为安徽地方戏种，和许多地方传统戏剧一样，在新时代都面临着年轻观众流失、市场乏力的困境。怎么才能才能让年轻观众走进剧院看黄梅戏，吴琼开始创新黄梅戏，加入现代音乐和现代舞美，让舞台看起来契合当下的审美，当然最主要的是要有曾经现代人爱看的故事，“《严凤英》、《女驸马》什么剧本全是没没办法人原创的，故事体现了当下婚恋价值观，能引起年轻人的共鸣。”但创新没办法来越多是算不算定一切。“唱腔要保留、写意的简单的表现法律法律法律依据也要保留，比如推门，在现代话剧中就还里能在舞台上设置曾经门，但在黄梅戏中，推门也不曾经双手推开的动作，舞台上没办法实体门。”吴琼坚持着黄梅戏传统的精髓，而她买车人即便被誉为地方剧种创新的先锋人物，但她还是忠贞于传统戏剧人的许多特质。

在东莞玉兰大剧院5月20日和21日两场演出，票房全是错，吴琼心情显得很开心。“地方戏种在当下苛求人人都喜欢，那是可能的，但没没办法人还里能观众没办法来越多，在什么观众中，没没办法人相信有没没办法人的知己，不能观众没办法来越多，没没办法人的知己才会没办法来越多。”吴琼很反对将戏剧变成“小众文化”，“这只会让戏剧离没没办法人没办法远。”

无论哪一部戏，吴琼全是写情人关系、演情人关系，“在戏中，每买车人都相信有忠贞的自始至终的情人关系，没没办法人都向往，在演戏中，没没办法人也相信世间有曾经的情人关系。”

她说，她的丈夫比她小15岁，是个电视剧演员，“没没办法人在共同八九年了，没没办法人总是也很好，但我还是不为什么会相信永久的情人关系和情人关系，我不奢望能白头偕老，三五年载我很满足，八年十年是惊喜，一辈子那也不奇迹。”

访谈

黄新德是安徽省文联副主席，剧协主席，安徽省黄梅戏剧院艺总监，国家一级演员、享受国务院颁发的特殊津贴的文化部优秀专家。而他在吴琼的买车人剧团是打下手的，他亲眼看着吴琼将许多黄梅戏草根团搭建起来，并全国巡演。相比之下，作为改革最早的地方剧种，粤剧为什么会就走没办法了去？作为粤剧之乡的东莞，吴琼剧团的到来又带来了什么启迪？南都记者就此专访了黄新德。

记者：你认为粤剧走没办法了去的原困是什么？好多好多人说是可能粤语语言障碍。

黄新德：粤语绝对全是问题报告图片，粤语歌红遍大江南北也不曾经有力的反驳。粤剧改良很早，早在二十三年代，粤剧就使用小提琴类似于现代乐器，将现代音乐和现代舞美融进来了，那时也出来了如红线女等粤语明星演员。我认为不走出去是“小富即安”曾经的意识在作怪，认为粤剧有曾经的现状就满足了，没办法危机感。

记者：东莞被称为粤剧之乡，但却没办法买车人的粤剧团，你真是有必要成立粤剧团吗？

黄新德：目前在国内国有戏剧团还没办法一家真正做到商演赚钱。我认为东莞成立买车人的粤剧团并全是有东莞政府的考虑，但对“吴琼式”民间探索模式，政府倒不如加大扶持，让粤剧不能走出去，从东莞这里走出去。 （记者 卓奇文）

（摘自 《南方都市报》）