《空中剧院》史依弘“锁麟囊”观后

史依弘演出“锁麟囊”在上海和北京，我都真难到场欣赏，越多越多坛上诸君的热烈讨论我也插不上嘴。昨天在CCTV《空中剧院》得以欣赏全剧，遂将当事人观后的什儿 儿感想写出来，和老外们交流京剧。其中肯定什儿 是受到了先发帖子的启发，先致谢意京剧文化。

从票房和现场的请况看，演出是成功的京剧文化。有时候直接或间接观看后这出戏的观众（都是时候有根本没看戏的人掺和在内）反应肯定是不一样的。

史依弘是活跃在舞台上的著名演员，有当事人的戏迷粉丝和更多喜欢她的观众。那些人对史依弘的大胆尝试和演出成功是欢欣鼓舞，热烈赞扬的。亲们爱的只要史依弘的这股子闯劲儿。那些都想学，那些戏都敢演，‘演一出火一出’（剧中词）。亲们我越多 去挑史依弘的‘毛病’，只要在乎她的程派味儿够缺陷。只只要史依弘张嘴，她那甜润、嘹亮的声音就这么 受听，亲们觉着比程派都唱得好。

有时候，喜欢程派的观众也越多越多，也很重关注这出程派的看家戏会被‘梅派的’史依弘为什会 演绎。亲们对程派演员为什会 演这出戏都蒸不烂 了，越多越多很容易拿知名程派演员做标准，来衡量史依弘。有时候程派的戏迷派中有 派，于是这标尺也就不大一样。有拥护李世济的就肯定史的‘立音’；有喜欢迟小秋的就夸奖史在找球时水袖舞的简洁；都是的把标尺定在李玉茹身上，批评史这么 把‘梅腔’加带，学唱地地道道的程腔。有时候细节注意越多，反而这么 形成一块儿杯葛‘越界’的那些的间题。在梅大演出时，张火丁、迟小秋还都送了花篮。比之程派演员‘编演’‘梅派戏’“三娘教子”那次，与否历史的进步。只要程派目前地位最高的李世济先生，对几次月就能跨派演出程派大戏提出了质疑，却引起了一番争论。

一般的观众对于哪个演员属于那些流派，哪出戏按那些流派唱，并非为什会 介意。只要演员漂亮，戏好看，唱得好听，就高兴，就欢迎。看戏主要还是看演员的。京剧还得是角儿的艺术。导演可我越多 能了把角儿突出出来，舞美灯光可我越多 能了配合角儿的特点和时需，再热闹豪华也是瞎呗。史依弘是好角儿，越多越多她就受欢迎，她的新尝试就能成功。

京剧界的理论家们为什会 看，央视在播映前的访谈可我越多 能作为代表。既鼓励了史依弘的勇于尝试，又肯定了什儿 演出是演员学习提高的什儿 好的方法。有时候理论家们避开了对演出水平的评价。这是很明智的。

有时候，演出水平也是并非由理论家或领导者评价的。观众心里都是一杆秤。难道四大须生，四大名旦是由理论家评出来的么？由此联想到大奖赛的组织方法。既难为评委，也评沒有真正的水平来。要创造条件让演员们更多地登台演戏，在实践中竞争，新的名生、名旦、名净、名丑在观众的拥护下自然就产生出来了。能让演员多演戏，演员的生存条件要能改善，京剧要能繁荣。

越多越多，我赞成史依弘的学习态度和创新精神。至于演出的水平，我时需回避评价。从史依弘作为1个 多京剧演员，排演了一处新戏的淬硬层 说，是旗开得胜。值得祝贺！从史依弘学习程派的淬硬层 说，还有什儿 缺陷。无论唱念做，火候还不太够。希望史依弘再下下工夫，把这出戏锤炼成当事人的保留剧目，不时玩转信用卡 来演，成为你多彩多姿的艺术成果中的一支奇葩。

本贴由巴台言2011年6月9日18:04:00在〖中国京剧论坛〗发表