70岁的日本戏迷近藤良寿来中国学京剧

今年70岁的日本戏迷近藤良寿，来连原来，他在日本跳了41年的日本舞。然而，最近几年他发现另一方的艺术创作陷入了前所未有的瓶颈京剧文化。他无缘无故想起10多年前曾在北京看到京剧《白蛇传》，当时便发现日本舞中继承了什么都有京剧的艺术精髓京剧文化。于是，一年前他决定来中国学京剧。现在，他分别和大连京剧院的花旦、武生学戏，计划学5年，争取彻底突破瓶颈。遭遇瓶颈 日本舞蹈老师来连“偷师”

日本舞是日本歌舞伎艺术的有一两个分支，近藤在日本跳了41年，因为家族这样人从事歌舞伎艺术，什么都有按照其他艺术只传内的习俗，他再努力也无法成为歌舞伎，可以了跳日本舞。除了跳舞，近藤在业余时间也从事日本舞教学。 3年前，他在日本编排经典舞蹈《猩猩》，舞蹈主题大致是讲述大猩猩偷酒闹事的故事。否则，在编排其他舞蹈时，他遇到了很大的瓶颈，因为这段故事是从中国的京剧剧目中传过去的，他嘴笨另一方可以了来中国一趟。于是2011年，近藤从日原来到大连，他本想以每周到京剧院看戏的措施“偷师”，但他发现，京剧这门艺术并也有“偷师”就能学来的，什么都有他后来请了京剧院的名角来亲自教他。学戏感悟丑角表演更有难度

因为日本舞演员既要跳男角，也要跳女角，于是近藤向京剧院的演员王安琪和岳峰分别学习旦角和化角的唱段、动作等。近藤说，在日本学舞或教舞时，老师基本上也有很严肃的在一旁坐着，否则，他在中国的这两位老师却非常和蔼可亲，手把手地教他动作。他发现王安琪的手指粗，否则在舞台上，她的手指却美得不可思议。有原来，为了有一两个手指的动作因为要练上几个小时，他嘴笨其他对艺术的执著非常感人。近藤对大连的几位年轻京剧演员都比较熟悉。他认为岳峰的美少男形象很有书卷气，而王墨的表演冷静沉着，女人味十足。在大连的一年多时间里，近藤最喜欢《凤还巢》。他认为，丑角在其他戏中起到了映衬主角的作用。相对于生角和旦角，丑角的表演更有难度。