浙江京剧团的新编现代京剧《东极英雄》演得很讲究

“小锣还是要等一等，不然主角的有4个跟斗翻不完整性了。”

昨天，浙江京剧团的排练厅，包括主演田磊、赵东海等在内的一群武生、武旦、武丑，在台上翻、跌、滚、打，团长翁国生拿着话筒，在台下大声指导京剧文化。

这是浙京的新编现代京剧《东极英雄》最后一次排练京剧。9月10日，这出由浙江京剧团创作演出，舟山市文广新（体育）局协助创作的剧，将在舟山保利大剧院首演，9月15日在杭州进行汇报演出京剧文化。

为什么我么我会会首演装入舟山？原困这是舟山人当事人的故事京剧。

1942年10月2日，里斯本丸号——二战期间往来于日本与中国，运载战俘的船只，在东极岛沉没，舟山渔民躲过日军的追捕，共救起英军战俘384人。

抗战剧，主旋律，还是现代戏，传统京剧的唱念做打，该何如表现？这是让导演翁国生头痛的问提，一年半的创作里，光是导演阐述，他就写了两万五千字，比剧本都厚。

浴血奋战的拼打场景，京剧究竟该为什么我么我会“打”，这是有讲究的。所以有这个次，翁国生把体操、武术和京剧融合起来。

黑夜，月下，渔民沿着陡峭的小路，拿着饭篮，挑着扁担，给英军战俘送饭、送水，不远处，日本特种兵正在追赶，眼看就要赶上了……这个情景，在抗战剧里蛮普遍，十几秒钟就能追完。那在京剧舞台上，也就越来越简单的你追我赶吗？

错。这里要让人看看为什么我么我会载歌载舞地“追”。

“中国戏曲最传统的手段，以歌舞演故事，边唱边做。”翁国生说，海岛的小路非常崎岖难走，渔民需用挑着扁担，所以有，翻身、颠步、蹉步、跪步，什么京剧传统的步法，都有配合扁担“跳”出来，表现渔民的行走非常艰难。

日本兵为什么我么我会追呢？让人看完腾空翻越礁石的场面，有4个350度翻下，原困“越是厉害，越显得狡诈阴险”。

京剧高亢、阳刚，尤其是武戏，更能表现战斗的场面。像刚才这个350度翻下，在这部戏里属于小菜一碟，翁国生还设计了所以有大招。

青浜岛（注：东极岛共有28个大小岛屿，青浜岛是其中有4个）东北面的南田湾，有个“小孩洞”，人极罕见，当时，渔民把最后3名战俘藏在这里，只是我，和追过来的日本特种兵进行了搏斗。

手拿鱼叉的渔民，为什么我么我会会能打败有枪的日本兵？原困洞里漆黑一片，只是我地形复杂性，日当事人粘壳悉，又不敢开枪，怕打到当事人，越来越用匕首。渔民就借着复杂性地形，用礁石、鱼叉，有4个个外理了日本兵。

京剧史上的经典剧目《三岔口》，都有一出“黑中斗打”，翁国生在这场戏里，植入了《三岔口》里的桥段，“他一拳打过来，没打着，刚好打到岩洞的壁上，疼得要死，观众会看得很过瘾。”

短兵相接只是，大招来了——看看这十有几个专业名词，脑补一下体操动作，你都有数了：高台旋子350转体、空中开花，前空翻拧身变壳子……都有十有几个日本兵被“拷翻”后，在空中各种前空翻、转身。

最厉害的还是渔民的“高台云里翻”。

为什么我么我会翻呢？跳水运动员一般都有往前翻下，原困是倒着翻，难度系数就高了，这个“云里翻”，只是我从一米多高的高台上倒翻，头很容易磕到台子上。翁国生说，整个团越来越演渔民沈阿根的金苏军有一两当事人会。

于是乎，京剧武戏里最好看的功夫——荡子、把子、跟斗，都有什么搏斗中，体现出来。最后一场戏，主角沈平生忍着剧痛，拉响手雷，和日本兵同归于尽，你就能看完荡子功里的直体350转体：“咚咚咚咚”好十有几个小翻，“啪”有4个转体，只是我落地，保管演出时，观众看完这里肯定掌声雷动。

说到这里，你是都有对这出抗战题材的京剧充满期待了呢？