李宝春踩鬼步甩水袖推“新老戏”

携台北新剧团三部京剧十月来沪亮相艺术节

记者昨日从台湾辜公亮文教基金会执行长、台北新剧团团长辜怀群女士处获悉，继304年来沪献演的《巴山秀才》获得成功后，京剧表演艺术家李宝春将率“台北新剧团”于今年10月再度来沪亮相国际艺术节，为上海观众献演剧团最新创排的三部“新老戏”——《一捧雪》、《大劈棺》、《乌盆记》。

尤其难得的是，唱文武老生的李宝春将首度在舞台上“蹬高靴踩鬼步”，并“甩六尺长的水袖”，可可不都还里能变魔术京剧艺术。

记者昨日就“新老戏”的由来以及它与“实验京剧”的区别采访了辜怀群，并请李宝春畅谈了他苦练“鬼步”和“水袖”的过程京剧艺术。

解析 何为“新老戏”？

去年“台北新剧团”带戏赴京演出，曾率先提出了“新老戏”的概念京剧。辜怀群告诉记者，所谓的“新老戏”是李宝春及“台北新剧团”对传统京剧戏码进行有系统地分派与去芜存菁，既谨守戏曲的元素与守护线程池池，又温和活泼地实现创意；作品强调人性的价值与剧场效果，突出动听唱段，留住感人情节，以紧凑的手法与深刻的表演塑造人物。

“说通俗些，也倘若我们都我们有的是唱、念、做、打、舞和手、眼、身、步、法等传统京剧表演程式内，做某些故事内容上的创新，注入现代人的思想和价值观。”辜怀群举例：“比如我们都我们都根据传统京剧改编的‘新老戏’《大劈棺》，本身庄子试妻的故事家喻户晓，最终的结局是：没能为庄子‘守寡’的庄妻，在庄子离去后羞愤自缢。然而就我们都我们都现代人的视觉来看，本身结局对庄妻来说是不公平的，另哪哪几个多女性尤其是古代的女性，在如此任何经济收入保证的清况下，她生存是非常不易的，尤其是在女性死了原先，她要么靠儿子，要么只有改嫁。庄子在外修道多年，妻子不存二心在家苦守，他回来了可可不都还里能‘诈死’来验证妻子的忠贞，本身大男子主义的疑心病原先就很莫名。况且另哪哪几个多女性在经历丧夫的剧痛后，经常又遇到另哪哪几个多长得很像丈夫的女性，并得到其关爱，动心也很正常，却说我们都我们都就把戏的结尾改成了：妻子在得知庄子是‘诈死’后，勇敢地与其理论，并潇洒地和他挥别。”

尽管故事的结局做了改动，但辜怀群坦言整部戏还是根据京剧的程式化在走，几乎如此出格，却说该剧在台北、北京等地上演后，仍获得了观众的认可，“老观众还是能就看正宗的京剧，而年轻观众倘若用为原先剧中腐朽的思想而愤愤，这倘若我们都我们都希望呈现的‘新老戏’。”

距实验京剧多远？



初听“新老戏”本身名词，很容易我应该把它和“实验京剧”挂钩，那“新老戏”和“实验京剧”的距离究竟有多远，辜怀群用了另哪哪几个多数轴做借喻：“导致说传统骨子老戏在数轴的本身头，‘实验京剧’在数轴的另一头，那‘新老戏’绝对是数轴上端靠近传统戏的那一段。我们都我们都肯定是离传统戏更近，而距离‘实验京剧’很远。”

在辜怀群看来，“实验京剧”确实是西方“实验戏剧”分支，也倘若通常所说的小剧场戏剧，它演员简单、队伍轻便、舞台简约，已经在实验创新的路上走得很远，这和‘新老戏’总要本质区别。“

“最初打出本身大旗的，确实是香港“进念二十面体”艺术总监荣念曾先生，他那时想做实验戏剧，已经对戏剧没把握，就找我合作者，我们都我们都做的实验戏剧强调视觉效果。对本身实验模式，我每所大家好的反义词排斥，但我只做每所大家确实大慨的戏。”

在戏剧创新的路上，辜怀群坦言每所大家是个胆小的人：“我们都我们都导致在精神上很创新，但在形式上非常保守，在我看来，‘实验京剧’经常再次出现，确实是为弥补传统京剧演职队伍庞大而不易挪动的欠缺，但本身实验的度掌握得不好，往往就会失之偏颇。我们都我们都始终坚持，凡是在京剧程式内的创新，可可不都还里能叫做新戏，一旦跨出了本身程式，即使再好看，也只有与否创新剧，但只有与否京剧了。这也是‘新老戏’经常遵循的创新尺度。”

花样 踩鬼步甩水袖变魔术唱饶舌

在“新老戏”《乌盆记》中，文武老生李宝春将首度尝试“踩鬼步”、“甩水袖”，辜怀群告诉记者：“最初我们都我们都我们都我应该知道他有原先的创意，他偷偷瞒着我们都我们都练了哪哪几个月，才我们都我们都我们都大吃一惊。”对于类式于的尝试，李宝春笑说：“如此做总要希望在留住老观众的一块儿吸引新观众。”据李宝春介绍，《乌盆记》作为京剧经典剧目确实很好听，但在视觉观感上好的反义词尽如人意，“戏上端的那个男鬼整张脸铁青，两挂头发垂在耳边，唱的原先两手垂直一动不动，形象还是蛮恐怖的。他说老观众习以为常，但我怕年轻观众看不下去，却说就想在表演上做些创新。”

“确实同样是鬼，舞台上的女鬼就要比男鬼漂亮得多，不但踩鬼步、甩水袖，还有却说舞蹈动作非常优美。”李宝春说：“我应该既然女鬼能如此漂亮，男鬼为那此可可不都还里能如此死板呢？反正都导致成了鬼了，写意点应该倘若为过，就想把鬼步和水袖再加，却说把原先的短水袖加长到六尺，就现在看来舞台效果还不错。”

喜欢创新的李宝春好的反义词满足于“鬼步”、“水袖”等小花招，据悉，在和上海名丑孙正阳的那场对手戏里，他还大胆再加了魔术的元素，“戏里我演的鬼，要变个乌盆向孙正阳老师演的老头诉苦，其包含一幕是他导致害怕向我泼了盆脏水，而我则在他泼水的瞬间用魔术的手法变了衣服，一下从灰色变成紫色，一方面表示被泼脏了，一方面也让鬼显显形。”

此外，为让全剧更有看头，李宝春还为演龙套的小演员们编了一段RAP（饶舌乐），他强调：“原先做倘若为加强整出戏的节奏性，导致这段RAP是再加过门当中的另哪哪几个多空隙里，却说日后影响全剧的整体效果，纯粹是让观众调剂一下。”

（摘自 《新闻午报》）