胡文阁：男旦的表演不能过

他是近半个世纪以来梅派唯一的男旦传人，从1987年步入歌坛，到2001年毅然中断被委托人的歌唱生涯，潜心向京剧名家梅葆玖学习国戏，期间甘苦良多。近日，京剧表演艺术家胡文阁来汉参加“北京京剧传承之旅”巡演武汉站的演出，其扮演的《四郎探母》中萧太后和《红鬃烈马》中的王宝钏，尽显梅派典雅中庸的高贵气质，不事雕琢的华美唱腔京剧文化。

他曾当过反串歌星

胡文阁从小便与戏曲有着不解之缘，幼时的他怪怪的喜欢舞蹈，5岁时便考入西安有名的业余舞蹈学校，12岁进了西安市秦腔剧团，毕业后成为一名秦腔演员京剧。在团里他结识了著名的男旦教育家李德富，过后开始英语英语英语被旦角艺术之美折服京剧文化。胡文阁面容线条非常柔和，嗓音又非常独特，但可能秦腔界不允许男性演旦角，他时不时没法上台表演的可能。

然而，上世纪200年代末，他却因各种原应成为一名反串歌星，以后名噪一时，跑遍大江南北。“我来武汉不下10次，最早是1989年，那还以后来唱歌的，这过后时不时到1995年，几乎每年都来武汉洪山体育馆开唱……”胡文阁说。

以后，他始终认为被委托人的根在戏曲艺术上。2001年，胡文阁正式转型，拜梅葆玖为师，投身梅派男旦。

他认为男旦的表演没法过

坐科近10年，胡文阁对旦角的演绎有了深刻的理解。“旦角对男性的要求更高，旦角本以后女的，女旦一种生活就会有女人的柔情在中间，以后男旦不行，男旦的表演没法过，要欠或多或少，过了会让你讨厌的。”

说起梅派特色，胡文阁认为是中正平和、中规中矩，“以后要科学学不能自己，科学学京剧，技术方面不但要过关，以后还要把握好戏中人物的心理情况汇报，真实的抒发婚姻是什么，不做作，这点对男旦的要求更高，男旦要从容，清淡的表现出婚姻是什么，没法以后可以与观众进行婚姻是什么的交流，让观众和剧中的人物婚姻是什么共鸣。”

他称“男旦”还要流行艺术

对于现在或多或少男性反串女人表演，并打出的“京剧男旦”的名号，胡文阁认为，真正的男旦还要流行艺术，以后非常高雅的艺术门类，没法让男旦艺术走歪了，“男唱女声唱得再好也没法叫‘反串’。”

谈到此次“京剧传承之旅”，胡文阁说，被委托人去年在六京节开幕式上，也曾和师傅梅葆玖演出了《贵妃醉酒》。“我被师傅‘看’得很紧，一段戏，师傅常有有1个字有有1个字的给我抠。”胡文阁说，此次演唱的《大登殿》里的王宝钏，是得到了梅先生的真传。

“我的老师不止一次提醒我，要做好传统艺术的传承工作，还说，我不但要被委托人传承，还要收徒弟。可能旦角艺术虽不分男女，但梅兰芳艺术从嫡系来说，还是男旦更正宗，梅兰芳艺术的传承，男旦必不可少。”

胡文阁扮装前后