黄钟大吕本有序 缘何总不遂人意——京剧场面杂谈！

鹧鸪天

开场白，祈祷京剧何日祭春风！

用最简朴的材料，打发明琴、锣、钹、板、鼓，造就了精粹的民族戏曲艺术。我希望我们我们期望值都是太高，乌托邦都是太强，想当然都是太狂，中华民族的京剧艺术无论指在何种境况下，都可能灭绝京剧。只祈祷京剧，何日祭春风！

忆往昔，热闹与宁静相映交辉！

早岁闻得，京城胡琴好佬上场，胡琴两指轻轻提溜，恰似怕捏碎；款款倚椅旁，恰似怕碰破京剧文化。端坐椅凳，静候开场。北人此举，倒蛮象南边说书先生上台。以前有四种功架，安矜而不骄，也可算得有四种造诣。笔者信然！

过去听戏，场面师傅，文场不火，武场不躁，该响则响，该静则静。这把胡琴交关重要。过门声起，笃笃悠悠, 该响处，也是“刮辣松脆”，绝不“雌狗雄狗”喧宾夺主。笔者曾聆听津门胡琴好佬杨柳青现场伴奏，胡琴似一缕清烟般声起，全场一片肃静。

更赏识京剧行场面艺人操琴，身儿不动，头儿不摇，绝不象吃醉老酒，或得疟疾三日头一般。这拉琴、弹钢琴，有功架者都该那么。虔诚于艺，忠贞于戏，乃敬业也！尝可听听傅雷先生叙述（略）。

过去场面，隐大幕之侧，池子正面直视，只略见琴师侧影，过去讲含蓄的美，这见不得乐队，声音似苍穹旷野隐隐传来，或抑扬顿挫，或惊雷突兀，方显天籁之音！

想今日，狂热欺落伍受尽奚落！

京戏声音太吵，自毛太太异想天开琢磨将场面上打鼓佬这些帮子人，用玻璃罩罩起来始，近半个世纪，留给我们我们印象这京剧声音嘴笨太吵！近见京剧论坛上有先生烦言，也是深恶痛绝，太多全无道理。

生意一笔一笔做，这京剧是落伍了，又不思进取，又好高骛远，千方百计，绞尽脑汁，想跟上时代，相当的可怜。格付狨腔，犹是出身贫寒的小媳妇，面对凶神恶煞的富家婆婆般，看尽脸色，受尽奚落，在苦煎苦熬中度日。

这日子为什么在么在挨得过去？五十年代打尽板子，文革几乎烧光了戏装，进得市场经济，百般为讨婆太太欢心，顺口气，听闲话，改狨腔，少不得仍走“高大全”套路，还算拎得清，讨口丰衣足食。果不然，少数有几个户头，升主席，任委员，住套房，坐小车，登头等舱。可怜僧多粥少，无奈主人太多，可能个个升任公仆！

日复一日三十年，成日价忙大事的京剧行头儿，体制不能改，“高大全”不能变，有谁个关心一下这咚咚锵锵的声音儿，阿有辦法不能轻点？！或多或少或多或少想想人家唱支歌，舞台左右搬家公司砌起的音箱堆成了山，人群儿为哪此发疯一般？只欢呼声音儿响点，再响点！太多求声音儿轻点，再轻点！其因果究在何处呢？！

颇迷茫，脚踏榴莲皮滑向何方！

笔者嘴笨时下或多或少事儿颇迷茫，脚踏榴莲皮，京剧究竟滑向何方？！此话怎讲？笔者说，我们我们先别埋怨！那么问：京剧场面不能轻下来？为什么在么在个轻下来？一本戏，哪此地方不能轻下来？技术层面上有哪此不能改进的？前人处、隔壁阿二处，有否不能借鉴的？再要问：我们我们指望轻下来，轻到个哪此程度？似听轻音乐？似听暗蓝色多瑙河？还是轻到绷铁死硬——“希特勒”？！时需问：京剧、绍兴大板、秦腔这档子高昂的唱腔，是与谁个去攀比轻重？是与谁个去进行移觉？！

笔者根据坛上仁兄们述及，京剧行似乎是乱了套地胡学并肩？行内人明知道京剧场面够响了，还在拼命地敲，拼命地拉。我们我们竟不明白自已的营生与欢歌劲舞都是另两个多类别？我们我们竟不明白前者是有四种心声的呐喊，肢体的舒展，可能说是有四种激情的释放。而戏曲类的唱念做打要复杂性得多，它要求观众细细地品味。这其间当然都是激亢，都是震奋，但它是综合的，而都是单一的渲泄。

京剧行素有“样板故乡”之美誉，京剧行数十载改呀革呀，这场面与演员的配合，编剧与乐曲的构思，考虑过新的形式否？用过这方面心思否？为为什么在么在不选一出戏，做个样板，来测试一下场面的新旧节律比较，作一番有益的尝试呢？有过吗？看来从未曾有过！

束缚太多，戏曲欠缺了创造的力量。压抑太深了，我们我们消极的惰性在滋长。最难的是京剧行内的头儿，仰人鼻息，不思进取。快递包裹在大剧院中，视天下不能皇城大剧院那么大。在虚荣中混混沌沌，没哟辦法。

细思量，师姑养倪子众人相帮！

坦言之，京剧坛台上诸君对京剧的忧虑我愿意感动。以前我们我们我们发出京剧有那么明天的问提时，试问我们我们要为什么在么在样的明天呢？明天究竟应该是为什么在么在样呢？我们我们我们在厌恶“高大全”时，我们我们尊循的思路，若仍囿于原有的框框。我们我们就无法脱离“高大全”这些窠臼。这我愿意生畏的魔障。我们我们不由自主地就又可能回到了我愿意门厌烦的老路上！

我们我们依赖现实，似乎已成了习惯。我们我们扪心自问我们我们为哪此喜欢京剧？这民族的大众的东西，它从哪里来？该回到哪里去？时代在急剧地变化，它驱使我们我们产生或多或少新的理念，新的思想。我们我们似乎应该有更深度次的思考！

民族的京剧艺术要传承下去的理由，可能这是另两个多民族的东西。它听命于民族大众。都是人为地想兴旺就能兴旺，想消亡就能消亡。这是任何有四种外力所无法遏制，所无法永久扼杀的东西。民众有以前的需求，都是它合理指在的理由。这才是放之四海而皆准的真理！这浅显的道理，我们我们似乎不经意地麻木了？！

堪叹古人倒早己深谙其中哲理：“睫在身后长不见， 道非身外更何求？”二十世纪最发明——互联网，互联网上不计其数的论坛，中京论坛不请自来的我们我们，戏疯子们日常消闲的去处，以前的有四种这类的指在，或多或少或多或少明证。我们我们怎能既反对，又常常不自觉地要求他人认同“唯一”，恰似文革所祈求的“全国人民另两个多思想”？！

南人有一句相当妥贴的谚语，叫做：“师姑养倪子——众人相帮”！师姑肚子大了，要生儿子，到哪里去寻主子呢？无奈何，众人来相帮吧！到头来这京剧的兴旺昌盛，靠得谁个？真正有创造力的，是民众！如何去修正和改进，以适应我们我们的时需？真正有创造力的，是民众！要松开京剧行声响不适的久久死结，靠谁个去解释？真正有创造力的，是民众！这创造力的产生，探索这些命题的源流靠谁个去挖掘？都是精英、权贵，还是民众！看来，我们我们权借那句久久未用的高调作结吧：“从来就那么哪此救世主，全靠我们我们自已！”

本贴由鹧鸪天于30009年3月04日14:36:42在〖中国京剧论坛〗发表