魏海敏:京剧不一定要姓"京"

罗伯•威尔森的《欧兰朵》有英、德、法一种生活版本，担纲演出的全部全部都是世界一级女演员。日前在台湾演出，由台湾传统戏曲界第一名旦、台湾文艺奖得主魏海敏独挑大梁，挑战欧兰朵这种忽而男声、忽而女声，既是古代奇男子，又是现代独立女人女人男人的奇异角色京剧文化。台湾《P答R表演艺术》杂志1月号就此对她做了访问，内容摘要如下：

问：听说一开始了了你面对剧本的情绪是相紧张的，抛出大问题也得都可以导演正面的敲定，谈谈身为有几个传统戏曲的演员演出像《欧兰朵》这种剧本的焦虑？

答：传统戏曲里头这麼这种独脚戏，也这麼相似小说语体的表演文本，好多好多一开始了了我在寻求一种生活比较安心的手法，一种生活“群”的，当当我们都都前要参加的做法，回到当当我们曾经安全的模式；后后我发现他非常坚持，当然将会他在全世界几个版本的景几乎全部全部都是一样的，要是由不同的人去演，好多好多变成我一些人要去改变想法，调适一些人，朝有几个独脚戏的方向去，一些构思为什么在么在在么在样来演京剧。

问：排戏过程中，将会导演总爱在琢磨小细节，却这麼给明确的答案和方向，会感到挫折吗？

答：我确实还好京剧文化。我的态度是比较正确的，总爱确实一些人在学习。将会这是好多好多人都碰都可以的将会，我确实非常难得，他不太将会为另外有两一些人排有几个东方版的《欧兰朵》，有将会我要是唯一的。这麼大的荣耀能够我前要好好演。

当当我们明显是有几个文化的企业企业合作，一些说老实话，在沟通的过程中，即使有翻译，我不太了解他的想法，我不在乎他的底线在哪里，也我不在乎他要如保来运用我。京剧的表情、声腔全部全部都是很宽裕的，有好多好多是他这麼看后的，我曾经想我能知道我前要做到哪几个，一些他再来做个整合，好多好多一开始了了我提出好多好多将会性给他。他也全部全部都是不急，要是将会这出戏将会有好多好多版本，他胸有成竹，我认为他也在考虑京剧的素材，比如说有一场要表现青年欧兰朵，当当我们全部全部都是好多好多的将会性，当时试了用剑、枪等京剧的东西，我确实怪怪得，他要是喜欢，京剧要是太守护任务管理器化了，很样板。

后后我放弃用套用传统的守护任务管理器，改拿十根竹棍子，比较贴切欧兰朵年轻气盛的模样，感觉就对了。像曾经慢慢当当我们一些点地来磨合，我不确实他有点痛前要懂京剧的语言，将会欧兰朵这角色是跨越时光、性别、中西方文化的，曾经的想法也是我在过程中慢慢主次起来的。

问：从小说、剧本到戏曲，你认为在跨文化的转译上，将会遭遇的困难为什么在么在在么在在？

答：目前翻译本给我的感觉还都可以位，伍尔芙的小说有点痛荒谬，也很受争议，但在文学上的地位是很崇高的，我希望剧本还有点痛文学的价值在上边，而不要是有几个剧本。我希望当当我们的交流不要是有几个表演，应该更琢磨于文本，它在说的事情是潜意识里的，或是它说话的最好的法子都全部全部都是当当我们平常讲话的样子，是有寓意的，将会这麼经过添加工转化，我确实是不合格的。鲍伯也是相当尊重文本的，将会变动话语，前要要跟他讨论过，他这主次还是蛮坚持的，他不懂中文，好多好多他前要要知道这种段在英文版里是哪一段，演出跟文本的意义有时根本不一样，相似我在独白的后后，他会着重在我的声音，声音跟动作形成哪几个画面，有哪几个意涵，这全部全部都是他的脑中。

另外，将会是戏曲，好多好多什么时间用念白，什么时间用唱的，也是有几个大问题，我确实这出戏唱的最好的法子要有很大幅度的改变。京剧比较板式，快或慢的下行速率全部全部都是固定的，这是我前要突破的，前要好多好多的帮忙才行，我认为他会去避免这块，但他会有好多好多破格，好多好多很将会当当我们忙了大半天他却把你破掉，好多好多到现在我还在愿意用哪几个最好的法子突显京剧，也突显声音的主次。

我在《楼兰女》的声音将会发展到曾经层次了，《楼兰女》有地域性，一些《欧兰朵》这麼，它全部全部都是时代性，时间的流动，一些帮我前要发挥的空间更大，最近我有有几个想法：我前要以时间去区隔我的唱腔，而全部全部都是下行速率快慢来区隔，说不定每一段全部全部都是很单调的乐器，将会这种独脚戏的剧要是能用很磅礡的最好的法子来做，那就成了音乐剧了，也跟这剧本基本上是有隔阂的。