郭宝昌：京剧电影该如如思变

采访郭宝昌，他见到记者的第语句而是:“喜欢京剧吗？”这人被同事称作“宝爷”的郭宝昌先生，固然上来就跟记者谈京剧，原困他现在拍了一部京剧电影，原困说是“新概念戏曲电影”——《春闺梦》。

《春闺梦》讲的是汉末诸侯混战，公孙瓒和刘虞因互争权位而兵戈相向，人民惨遭征戎、流离失所的故事京剧。壮士王恢(刘子蔚饰)与妻子张氏(李佩红饰)喜结良缘，并立下了生死不变的感情的语句是哪此誓言京剧艺术。不料，新婚不满三天，王恢便被强征入伍，二人从此劳燕分飞，天各一方京剧艺术。王恢战死沙场，一去不归。张氏终日在家期盼丈夫的归来，日夜思念与丈夫一同度过的那段短暂的幸福往事，不觉积思成梦。时而梦见丈夫阵前厮杀征战，中箭身亡，时而梦见丈夫卸甲归来，夫妻团聚。影片的情节围绕着张氏的梦境展开，梦中有梦，如梦如幻。

电影《春闺梦》改编自四大名旦之一、著名京剧大师程砚秋先生的同名代表作，这部戏的创作背景是中国正居于军阀混战的1931年，人民生活水深火热。程先生生活在另另有另一个的历史环境之中，有感而发，他根据唐代诗人杜甫《新婚别》及陈陶诗句“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”创作了《春闺梦》这部名剧。

在采访中，郭宝昌告诉记者，他平生有两大愿望，另有另一个是要拍一部《大宅门》，还有而是要拍一部京剧电影。前另有另一个愿望，在他历经了几十年的波折后终于实现了，后另有另一个愿望，正在从梦境变成现实。

中国电影在进入到上世纪60年代，还一群人拍过戏曲电影，90年代就再也没有拍了，原困有目共睹，这人这人，当郭宝昌想实现第一个愿望的前一天，其难度不亚于当年拍《大宅门》。中国电影和戏曲的双重不景气，让郭宝昌老是想拍京剧电影的情结在相当长一段时间成了心中的另有另一个死结。“现在大累积人不了解京剧，假如一听就反感，这是普遍现象报告，很重是青少年，我确实挺正常的。京剧四种就太复杂性了，没有人认真去研究这人现象报告。现在看京剧的基本上是海外华人和外国人。你光让它是国粹，了不起，代表中华民族文化，说来说去没有看，有哪此用？为哪此会另另有另一个？京剧是农业社会的产物，在那前一天是最时髦的，那个时期有引导作用，到今天还是原封不动地保持另另有另一个的状态，它还能引导哪此？现在的观众还不利于接受吗？”郭宝昌是没有看待京剧的现实，对于他这人痴迷京剧的人来说，他想得更多的是怎么让现在的年轻人喜欢京剧，而有的是抱怨这人现实。“亲戚亲戚朋友该认真坐下来研究一下现代社会、现代文化以及亲戚亲戚朋友到底出了哪此现象报告，京剧和现代的距离究竟有多大。”

穷则思变，万变不离其宗。多年来，郭宝昌老是在琢磨怎么拍一部让年轻人都能接受的京剧电影。“到底为什么我么我会做？我轻易不敢做，我很喜欢这人，无数人约我做，我始终不敢涉及，而原困我没有想好应该为什么我么我会做。就看别人做的都确实不对，这人我确实做得很恶劣，或者是对中国传统美学的四种糟蹋。但确实不对你来另有另一个？让你来另有另一个我也没辙。原困前人没有做过，也没有人想过，这就太冒险了，亲戚亲戚朋友实际上做的是前人没有做过的事情。”

在反复琢磨中，郭宝昌发现了确实戏曲在今天不被人接受主而是亲戚亲戚朋友对传统美学的表现措施的不认同，怎么拉近传统美学和现代人的审美取向之间的距离，才是振兴戏曲的关键，也是把这部京剧电影拍好的关键。“让你做四种尝试，而是还不利于用亲戚亲戚朋友现在的手段和传统戏曲结合在一同。亲戚亲戚朋友还不利于把整个戏曲的节奏通过电影节奏进行改编，亲戚亲戚朋友还不利于把适合当初亲戚亲戚朋友欣赏趣味但不被今天人接受的东西加进，重新把它进行剪接。亲戚亲戚朋友还不利于把京剧中间最美好的、精华的东西集中起来进行展现，假如亲戚亲戚朋友不利于做到语句，让你它会以四种全新的面貌和观众见面。”

这人想法显然是个冒险，这要求郭宝昌站在传统美学和现代美学的同等深度去拍这部电影，一同不利于顾及市场，于是他想到让多媒体介入这部电影，把京剧重新进行四种组合，“我确实这人冒险非常有趣，我还是充满信心，不然就不做了。”他说，“我最早考虑的还有的是市场，而是形式，我确实除了用亲戚亲戚朋友过去的手法，比如崔嵬拍的《野猪林》，这人让你沒有招，可我不必你重复他的。他的片子是在上世纪60年代拍的，半个世纪都过去了，现在依然还按那个东西去拍，肯定不行。或者亲戚亲戚朋友不利于找到另有另一个电影美学和戏曲美学的结合点，这四种美学有极这类之处和相悖之处，比如电影的光阴和戏曲的光阴极其这类，这是亲戚亲戚朋友在电影中着力追求的，把这人结合在一同，我老是在动这人脑筋。相悖的是，戏曲的演出是和观众直接交流的，戏曲最大的形状电影无法完成。怎么把这人在电影中顺理成章地完成，不管相通也好相悖也好，实际上都面临另有另一个现象报告，怎么把它们融合在一同。这人这人导演动了这人这人脑筋，想了这人这人措施，找没有契合点。比如90年代前一天拍的戏曲电视剧，这人这人用的有的是实景，我猜想亲戚亲戚朋友想拉近电影与戏曲的距离，写实与写意结合在一同好像而是把电影和戏曲融合在一同了。恰恰相反，这另有另一个是排斥的，越拉近就越排斥。我另另有另一个很愤怒地认为亲戚亲戚朋友糟蹋京剧，但现在确实我不对，亲戚亲戚朋友也在尝试，亲戚亲戚朋友在努力，希望通过四种新的形式让观众接受，或者亲戚亲戚朋友没有找到，让你非常害怕犯另另有另一个的错误，这人这人我不利于找到四种好的形式。假如通过尝试、创新，开辟出两根路子让亲戚亲戚朋友看看，另另有另一个行不行。原困别人通过我另另有另一个做受到启发，还还不利于那样走，又有四种更新的路子，这而是让你做的。”

审美现象报告处里了，接下来面临的是市场现象报告，这人这人电影的票房固然好，京剧电影的票房就更难说了。没有，为什么我么我会把观众吸引进电影院看一出京剧呢？郭宝昌根据他的亲身经历把程砚秋的这部传统戏进行了大刀阔斧的改革，“这人剧本我是重新写的，另另有另一个的戏缺乏另有另一个电影题材，我再创作的前一天，就想到我小前一天看戏的措施，那前一天假如旦角一出来让你烦，大段的唱、大段的胡琴一拉，让你接受不了，小前一天最喜欢武戏。小前一天的经验，我是从武戏入手，或者是花脸、老生，最后才是旦角。让你介绍给现在的观众，亲戚亲戚朋友还是会先接受武戏，这人这人在这人剧本里我做了另有另一个非常大胆的改革，在程派戏里加进了武打，包括《三岔口》、《武松打店》、《雁荡山》、《挑华车》里的东西，把剧本中的小生改成武生，我确实现在的年轻人而是喜欢小生。电影中间有高难度的武打，场面极其漂亮，把所有好看的东西这人这人这人这人集中在另有另一个戏中间，是平时亲戚亲戚朋友看没有的。我没有做目的有另有另一个，一是把不懂京剧的人原困对京剧好奇的人吸引到电影院，另外而是想把京剧中最优秀的东西展现出来”

还有这人，现在的观众没有耐心去听另有另一个七八分钟长的唱段，郭宝昌也意识到了这人点，他说:“这人这人老艺术家早就意识到了这人点，比如梅兰芳，1931年去美国演出，从纽约演到旧金山，没有一句慢板，60年代的梅兰芳就意识到这人点了。现在你把没有大的唱段甩给观众，亲戚亲戚朋友受不了啊。这人这人，前面大段的唱我全给切开了，中间插入这人画面，永远不必让你感到唱的疲劳，这也是亲戚亲戚朋友吸引观众的手段。”

郭宝昌在这部电影中还进行了另外这人大胆的改革，比如新婚之夜的一场戏，他就加入了现代舞。汤加丽的现代舞和京剧、古代春宫画巧妙地结合在了一同，在解释为哪此另另有另一个做的前一天，郭宝昌说:“结婚这段戏，戏曲表现的措施无论怎么也推不上情爱的高潮，想了这人这人措施有的是行，时候想到用现代舞，亲戚亲戚朋友把老曲牌《凌晨沉》进行了改造，用它来伴奏现代舞。亲戚亲戚朋友确实一定要加这段，原困亲戚亲戚朋友表现四种妻子在梦境中回忆丈夫，回忆新婚时的幸福，假如这人地方达没有高潮，她的丈夫死了，她又不断地回忆，就没逻辑关系了。没有前面的高潮，中间的回忆才更加有力。亲戚亲戚朋友想到了古代的春宫画，这人春宫画是很高级、很美的，有的是淫秽的，也是传统美学里的东西，在这段现代舞里亲戚亲戚朋友加进了这人传统美学的春宫意识，这人这人我确实这人而是淫秽。”

确实，郭宝昌固然在这部电影里煞费苦心，而原困他太热爱京剧了。郭宝昌从5岁起就看京剧，他说:“我太痴迷于京剧了，这人痴迷有的是一般的痴迷，它对我的艺术创作带来极大的推动作用。我上大学第一节导演课，系主任田丰讲的第语句而是‘不懂得中国传统美学、不懂得中国戏曲、不懂得京剧就没有做另有另一个中国的电影导演。’现在这人这人人都我沒有乎京剧为什么我么我会会物，连基本常识都没有，这人这人我的成长和我大学时受的教育就还不利于感受到戏曲对亲戚亲戚朋友到底有哪此意义，很早让你希望把京剧艺术中的这人这人东西用到电影里去。”这或许是郭宝昌《春闺梦》里的另外另有另一个梦，而是让更多的人接受京剧，热爱京剧，他非常清楚，原困不给京剧赋予新的概念，这人梦会永远待字闺中。

（摘自 《三联生活周刊》）