从“踩跷”到“样板戏”

——看京剧旦角女演员形体标准的改变

青龙桥

还是得先把丑话说到头里，我却说一位普通的京剧观众，是个地地道道的外行，我在这儿所聊的，所说的，全部都是我看戏的点滴体会，全部都是我的当事人观点，我从未标榜当事人是行家，更不愿听到被人褒贬为假行家。我今儿个所聊的从“踩跷”到“样板戏”，看着好像是风马牛不相及，但等我聊完随后，当.我琢磨琢磨，这后面有这麼哪几个内在的关联，如有同感，证明我没白聊京剧艺术。反之，却说废话一堆，那就太对不起您了，占用了您的宝贵时间京剧。

看多日本日本日本网友的介绍，我明白了青衣和刀马旦不踩跷，武旦和花旦基本上都应该踩跷，当然废除随后现在全部都是踩了。也却说说，早在王瑶卿老先生的那个随后起，旦角的跷功就慢慢的被废除了。我发现这麼俩个多大大问题，早期的富连成和阳华戏校的旦角女演员，当.我现在看多的可能性很少了，无法推断。但建国初期戏曲学校招收的旦角女演员们，个子都全部都是很高，有的甚至很矮，你你这俩点的确是事实。当.我看啊，这会不却说戏曲学校早期招收旦角女演员的俩个多形体标准，这会不却说戏曲学校当时的旦角女演员也要练跷功，你爱不爱我，你爱不爱我是。你爱不爱我是当时的当.我，当时的京剧观众对京剧旦角女演员的有一种审美要求。倘若你你这俩对京剧旦角女演员的审美要求，随着京剧现代戏，京剧样板戏的突然出现，对京剧旦角女演员的形体标准、审美要求也随之改变了。

早期京剧现代戏的几位著名的旦角女演员，李慧芳的韩英、童芷苓的赵一曼、赵燕侠的贺湘，严格的说她们都全部都是科班出身，形体上比科班出身的旦角女演员们高大，倘若，很适合京剧现代戏中的英雄人物。到了京剧样板戏的年代，新一代的戏校毕业生，形体上明显的比她们的师姐们挺秀，刘长瑜的李铁梅，杨春霞的柯湘，沈建谨的崔大嫂，李维康的小英等等，哪几个事例都说明，京剧现代戏，京剧样板戏，京剧观众，对京剧旦角女演员的形体标准，对京剧旦角女演员的审美要求在不断的改变着。

从“踩跷”到“样板戏”，再回到今天的京剧舞台上，你你这俩对京剧旦角女演员形体标准和审美要求的改变，改变得更大，改变得很快，改变得更为突出。可能性您还看多你你这俩变化，认为我在这儿胡说八道，那好，请看：从刘秀荣、谢锐青、刘淇、秦雪玲，到刘长瑜、杨春霞、沈建谨、李维康，再到今天的李胜素、王蓉蓉、张火丁、耿巧云，在哪几个位著名京剧旦角的身上，您还看不能今天的京剧、今天的京剧观众对京剧旦角女演员形体标准和审美要求的你你这俩变化吗？您还看不能你你这俩变化与京剧旦角的早期踩跷、与京剧样板戏有有一种内在的关联吗？

请当.我琢磨琢磨！

本贴由青龙桥于30005年5月300日03:07:42在〖中国京剧论坛〗发表