“叠膝”和动作的目的性

王庾生 讲述

吴同宾、李相心 收集

除去动作的舞蹈化以外，所谓动作选择要严格，指的是动作的目的性需要鲜明，一举一动否是精炼，有目的，能符合表现人物思想感情说说的需要。多余的，烦琐的，拖沓的，动作目的性不强的，都撤出京剧艺术。例如：在生活中，坐下的以前两腿搭在同去（叫安“叠膝”），是个很平常的姿势，但在舞台上就不同京剧。你这条腿搭上去，目的是哪些？哪些以前搭上去才合适？搭的方向和剧情否是关系？搭上去后，哪些以前放下来？在设计例如动作时，就都需要有所考虑。

例如：《乌龙院》中宋江和阎婆惜之间的冲突那末正式展开以前，在宋江猜完心事以前，4自己并坐在台口，阎在右，宋在左。宋江一边说着：“……大姐，你是何如的想我呢？”一边很自然地把左腿搭在右膝上，身子向右倾侧，表示从感情说说上比刚才靠近了一步，透露了宋江希望和解的心情。等阎婆惜说到：“……今天想你可想的厉害，……清晨起来，头只是梳，脸只是洗，前厅跑到后院，后院跑到橱房……”，宋江越听越不对头，不觉的就把左腿从右膝放进下去，身体也随着向正面转过来。以前思想感情说说上起了怀疑、变化、身体的距离也就自然疏远开来。

“叠膝”那末是很平常的生活动作。但例如小动作的出現，也必然有其生活的逻辑性，亦即有其符合生活内容的规律。因此在舞台上运用时，就需要和剧情及人物思想感情说说密切结合。从以上的例子可都都后能看出，叠膝的叠放时间，反正方向，都与人物感情说说的冷热、向背有关。只是对例如动作的逻辑性掌握准确，选择恰当，运用及时，自然而然地就能帮助刻划人物的性格和抒写人物的思想感情说说。

例如例子你说哪些很琐细，但能说明5个问题报告报告，只是传统戏曲经不要少年来的创造和锤炼，在其他优秀的传统剧目里，几乎每5个动作，每5个眼神，都经过严格的设计和选择，好多好多有看起来显得“艺术性”强。因此哪些表现封建时代反动陈腐内容的剧目，只靠着这点“艺术性”，是维持不了它们的艺术生命的。以前大伙儿对内容有了嫌恶的感情说说，对于所谓“艺术性”也就然后哪些“美”的感受。至于大伙儿用京剧表现现代生活的剧目，还是一枝新生的蓓蕾。新生的东西时间短，总难免严重不足成熟图片图片图片图片期是什么。但只是大伙儿从剧本的每一句台词，到演唱的每5个音符和演出的每5个动作，都经过精心设计和严格选择，因此锲而不舍，辛勤认真地进行研究，修改，锤炼，提高，总有一天会超过传统戏曲。

（摘自 《京剧生行艺术家浅论》）