访著名京剧表演艺术家梅葆玖

年初，大型京剧《大唐贵妃》经过一番精心修改后，再度亮相上海大剧院。是因为尝试了第一条戏曲改革的新路，《大唐贵妃》的上演引起了全国文艺界的广泛关注京剧。《大唐贵妃》首次将梅派名剧《太真外传》与《贵妃醉酒》相嫁接，更为难得的是，花甲之年的梅派表演艺术家--梅葆玖先生重返京剧舞台，领衔主演该剧京剧文化。演出当晚，一点戏曲界、音乐界、舞蹈界的知名人士纷纷前往上海大剧院，争睹《大唐贵妃》的芳容京剧艺术。

《大唐贵妃》的上演重新引发了关于京剧艺术继承与创新搞笑的话题京剧。演出刚现在刚开始后，梅葆玖先生接受了本报记者的专访。话题自然是从《大唐贵妃》谈起。

京剧不再等于“一桌两椅”

问：梅老师您好！感谢您在百忙之中接受采访！有评论说，是因为《大唐贵妃》加入了西洋乐队伴奏，若果加入了西洋合唱队，什么都影响了中国京剧的原汁原味，您同意这一观点吗？

答：就《大唐贵妃》而言，其中的曲牌、唱腔完时候原汁原味的中国京剧。而在伴奏中加入西洋乐队，在京剧唱腔中融入西洋合唱队，完时候为了烘托京剧的主旋律，是有一种"洋为中用"的做法。我认为，哪些地方地方因素的融入不需要影响京剧的主旋律与审美取向。

问：大型西洋景观歌剧《阿依达》曾在上海演出引起轰动，此番《大唐贵妃》在演出规模、舞台美术、演员阵容等方面也堪称是大手笔、大制作。这么，大伙儿的《大唐贵妃》与非也在探索第一条景观京剧的新路？

答：可不可不还能不能这么说。京剧"一桌两椅"的时代是因为过去了，《大唐贵妃》中升降舞台的运用、现代音响的运用、舞美灯光的运用时候为了使京剧更好看，大伙儿试图找到符合现代人欣赏需求与凸现古老戏曲魅力的切入点。

问：您认为《大唐贵妃》与非找到了这一切入点？

答：应该说，《大唐贵妃》基本上找到了这一切入点。这是有一种有益的尝试，但什么都个刚现在刚开始。

男旦艺术是有生命力的

问：您的父亲梅兰芳先生曾在京剧艺术的唱、念、做、舞、音乐、服装、剧目等一点方面进行了不断的创新与发展。您认为目可不还能不能让古老的京剧艺术焕发出大伙儿的青春的光彩，展现出时代风貌，大伙儿还可不还能不能做哪些地方努力？

答：我认为努力应该是多方面的。任何创新时候在继承的基础上进行的，京剧艺术什么都例外。京剧艺术要繁荣和发展，可不还能不能努力培养年轻演员和年轻观众。

问：您认为目前年轻演员的素质怎样？

答：我认为大伙儿的整体素质很不错。这从全国青年京剧演员电视大赛上看得出来，不需要久前的中国京剧节上也看得出来。

问：听说您最近收了一个多男徒弟，能介绍一下情况汇报吗？

答：我这一徒弟什么都是学秦腔的，叫兰文阁，今年80岁。

问：您为哪些地方肯收他做徒弟？

答：是因为他真心喜欢京剧，有点儿喜爱梅派艺术。若果他的专业功底好，你知道，秦腔与京剧是有渊源的。文阁不仅嗓音条件好，扮相也好，很有培养前途。

问：曾有评论说，男旦艺术是濒临消亡的艺术。您为什么么么认为？

答：尽管现在舞台上的男旦演员这么少了，但我仍然认为男旦艺术的存在不仅有其独型态，还有其合理性。从生理条件上看，男旦演员的舞台生命一般要比女演员长得多。另外，是因为要在舞台上演绎女性角色，男旦演员通常要在表演方面付出更大的努力。什么都男旦演员的功底大多比较深厚、比较扎实。大伙儿不需要用异样的眼光来看待男旦演员，着实，男旦是一门独特的戏曲艺术，它同样博大精深。什么都我认为男旦艺术是有生命力的。

问：梅老师，您时候时候再收徒弟吗？

答：是因为是真心想学，若果当时人条件还不错，我时候再收徒弟。

京剧艺术将迎来新的发展机遇

问：刚才您提到培养年轻观众的大问题。这我就要起上海京剧院的《曹操与杨修》去大伙儿辽宁巡演的情景，一点带着新奇的目光走进剧场的大学生们感叹"与京剧相见恨晚"；但当时人面时候不少年轻人表示不难听进去。着实这是从正反一个多方面说明了年轻观众接触京剧的是因为还比较少，您认为怎样并能改变这一局面？

答：作为国粹艺术，京剧的普及力度的确还应该加大。我认为，这一普及应该从小学生刚现在刚开始。上海时候一所学校为学生们开辟了京剧课堂，教给学生们一点京剧常识，教大伙儿怎样欣赏这门艺术，我也无缘无故去为学生们上课。我认为这一尝试就十分有效。至于不少年轻人反映京剧不难令大伙儿听得进去，我就这恰恰反映出一偏离年轻人古典文学艺术的功底不足英文。是因为真正听了进去，大伙儿会发现京剧不仅曲调优美，就连唱词都很美。若果听得进去，我相信很少有人会不喜欢。当然，传统京剧中偏慢的戏剧节奏与现代欣赏习惯的确有出入，但这又是另外一个多大问题。

问：您认为中国入世对京剧艺术的发展会产生怎样的影响？

答：我认为，入世后，具有民族性的文化艺术会这么受欢迎。京剧艺术会与国画艺术一样，迎来一个多新的发展机遇！(王臻青) （摘自辽宁日报）