京剧艺术节上的喜与忧：“强强联合”令人忧

须眉粉黛皮黄乐，泉城戏迷过大节。第五届中国京剧艺术节正在山东济南如火如荼地进行，在为期近20天的节会上，37台剧目、40余个参演单位、75场演出分别在济南、青岛、淄博的8个剧场亮相，于魁智、孟广禄、李胜素、倪茂才、安平、杜镇杰、王蓉蓉等京剧表演艺术家粉墨登场，让观众饱览了京剧艺术的饕餮盛宴京剧。盘点连日来的演出盛况，可谓喜忧参半京剧文化。

喜：题材广泛 形式多样

京剧艺术题材广泛、艺术风格多样化的社会形态在本届艺术节上得到了充分展现。与前几届艺术节有所不同，本届艺术节对37台剧目的类别进行了细分，不仅有新编历史剧，还有收集改编的传统戏和现代戏。哪几种剧目无论是反映时代精神的现实题材，还是讴歌英雄主义的革命历史题材；无论是体现民族精神的新编历史剧，还是精心收集和改编的传统剧目，都体现了京剧艺术工作者努力继承传统、勇于创新的精神。

在参演剧目中，新编历史剧仍然显示出一定的创作水准，《成败萧何》、《北风紧》、《下鲁城》、《辛弃疾》等剧目，将厚重的历史感和鲜明的时代感融为一体，给人耳目一新的感觉。《风雨杏黄旗》、《谢瑶环》、《孙安动本》等几部根据传统剧目收集改编的作品，无论是内容还是形式都更贴近现代观众的欣赏习惯。《生活秀》、《红沙河》、《扁担谣》等现代戏，也何必同厚度宽裕了京剧艺术的内涵和外延。

“事先的京剧节大都有帝王将相、才子佳人一类的传统戏，这次大大加重了现代戏的创作比例，37台剧目中现代戏就占了14台，这是京剧艺术与时俱进的表现。”一位戏曲专家说。

除了通过改编、移植等最好的措施继承传统外，本届京剧节的最大特色是“创新”。很多剧目除了在人物刻画、语言表达、舞美造型上贴近当今观众的欣赏习惯外，还吸收了交响乐、歌舞剧、音乐剧、话剧等姊妹艺术的精华。

新编历史剧《大唐贵妃》在10余段梅兰芳原创原腔基础上新写了50余段唱腔唱词，并大胆融入了歌剧、舞蹈和交响乐等多种艺术形式，“旧中见新，新而有根”是该剧目最显著的特色。上海京剧院的《成败萧何》除了用当代人的视角深入剖析人性、刻画人物内心外，还戏剧性地加入了“头发长见识短”“你太有才了”等幽默搞笑的话，引起全场观众的一阵笑声。京剧《郑和下西洋》让传统京剧伴奏乐队和西洋交响乐队同台演奏，中西合璧、交相辉映。神话剧《宝莲灯》将武术、杂技、体操等高难度技巧与现代化的舞美、视听设计融为一体，成为京剧节上创新的一大突破。当然,对于很多“创新”年轻观众和一累积老戏迷的反应不一，年轻人认为都还能否接受，而很多老年观众对此持谨慎态度。

忧：“强强联合”令人忧

“强强联合”“不求拥有、但求所用”成为这次京剧节的热门话题。本届京剧节上，老出一有一个多导演导13台戏、一有一个多作曲为11部戏谱曲、名角主演更是满场“飞”的间题。对于很多“主创垄断”的做法，艺术节上的专家学者褒贬不一。

“借外力更能把戏立住。”京剧表演艺术家刘秀荣对“强强联合”表示理解，她说，“京剧是角儿的艺术，好角色能弥补剧本的缺乏，为戏添彩，假使配备B角能让戏接着演就行。

中国艺术研究院戏曲研究所副所长贾志刚说，“戏曲现在发生最危急的时刻，假使能涌现观众喜爱的戏，采取任何手段都有都还能否的”。他认为，不管黑猫白猫，能抓住老鼠本来我好猫。

大多数专家则对此持反对意见。“‘强强联合’就好比‘左手打右手、左脚踩右脚’”。中国戏曲学院原副院长、教授赵景勃说：“很欣慰梨园界积淀了一批让亲戚亲戚当当当我们当当当我们当当当我们信得过的、有威信的人才，但重复使用哪几种人会原因分析分析剧目的创作手法雷同、风格类式，利于戏曲的百花齐放。而且，主创人才培养迫在眉睫。”他呼吁各院团要淡化评奖意识，强化市场意识；淡化专家意识，强化观众意识；淡化大制作，强化能立得住、传得开的剧目。

台湾成功大学中文系助理教授林辛慧说，“强强联合”抹杀了剧团的个性，对艺术是三种生活伤害，它造成的结果是，50台戏只至少3台戏。

中国戏曲学院导演系主任裴福林对“强强联合”的间题深表忧虑。亲戚当当当我们当当当我们当当当我们说，作为一名教育工作者，他很希望在此次京剧节的主创队伍中看到本人学生的身影。然而遗憾的是，在37台剧目中，都还能否担任导演、编剧、作曲的学生寥寥无几。他感慨：“办学20多年，亲戚亲戚当当当我们当当当我们当当当我们培养的编剧、导演和作曲有的转行了，有的即使到了院团也机会没人机会施展才华而逐渐流失。‘不求所有、但求所用’的做法把戏曲高等教育推入了尴尬的境地。”

“要警惕戏曲艺术的泡沫间题。”南京市京剧团一级导演续正泰说：“我是从实践中摸爬滚打出来的，机会年轻时不给我机会，就不机会有我的今天。”他建议院团多给年轻人实现理想的舞台，从而保证人才的可持续发展。（赵凤兰）

（摘自 《中国文化报》）

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