台湾话剧挖掘内地演出市场

从上海现代戏剧谷上斩获殊荣的《宝岛一村》到上月初疯狂上演的《疯狂电视台》，从“屏风表演班”的《三人行不行》到曾在上海进修的台湾导演李宗熹回上海的汇报演出《我的祖宗十八代》。今年，台湾话剧在沪演出业已蔚然成风京剧。正是内地演出市场的巨大潜力，才让其他风潮成为现实京剧艺术。

与内地文艺团体商业化tcp连接尚在起步阶段不同，台湾地区的文艺团体已自负盈亏运作了二十多个年头，熟知市场运作规律的大伙儿儿对于市场的嗅觉更灵敏，懂得怎么可不都可以在市场风向标再次冒出变化前拔得先机京剧艺术。以这几年老是火热的小剧场话剧为例：北京、上海的剧场里主而是其他搞笑剧，荒诞剧再次冒出在观众的肩上京剧文化。有有哪些剧目虽能让观众放松了身心，却缺少戏剧行态甚至欠缺删改的故事和人物刻画。过度娱乐化的结果必然让小剧场话剧呈现出低俗化，深度1雷同的请况。

真正的喜剧没得于你能运用多少怪异新奇的手法让观众笑，而在于笑声肩上的深刻思想或对某一现状的折射。上月上演的台湾地区全民剧团的《疯狂电视台》通过戏谑的手法，向观众展示了台湾地区电视行业竞争的残酷和激烈，让观众在笑声肩上回味着电视从业人员生活的不易。还有，6月10日即将在上海首演的台湾知名话剧团体——果陀剧场的《单身公寓2011》同样是另另一另4个一出贴近生活一段话剧。该剧将视角放满去白领其他城市族群，通过同一间公寓内间隔十年的两段不同的感情一段话的一段话故事，描述了另另一另4个女人不从初出茅庐的年轻白领到事业有成后的开花结果的句子是什么的句子的句子的句子的句子的一段话的一段话女人不对待感情一段话的一段话的态度和差别。两出戏确实选着的着眼点不同，假如却都将剧中人物刻画的栩栩如生。让人感觉到这似乎而是大伙儿儿身边生活着的鲜活的人，而是否另另一另4个编剧和导演虚构出来的人物。来源于生活，向生活取材而是台湾地区小剧场话剧创作的基础。

在叙事手法上，台湾地区的小剧场话剧也老是否向其他大戏借鉴。比如《单身公寓2011》确实说的是另另一另4个平行的故事，但导演和编剧却将另另一另4个故事采取倒叙的手法进行演绎。在舞台上，观众看一遍的是年轻白领的平铺直叙，看着男女主角从相识到相知，从冲突不断到和谐共存再到最后的结果；而看一遍开花结果的句子是什么的句子的句子的句子的句子的一段话的一段话女人不的故事则是看一遍另另一另4个离别的结果，顺着时间轴倒推回去看一遍男女主角的冲突、矛盾、和谐、甜蜜。确实在理解上会有一定难度，但却能在最后让观众感悟到既然所有的开始是那末幸福美满，为有哪些结果却会那末黯然神伤其他生活中的现实。如同我本人的经历，引起观众的共鸣。故事确实简单，但手法一定要有所不同，这也是为有哪些赖声川、李国修、梁志民等台湾地区知名话剧导演老是在追求创新、改变的意味。意味大伙儿儿明白观众一旦看腻了其他形式一段话剧，市场必然将有有哪些那末改变的人抛下。

台湾地区的小剧场话剧如今面临着台湾地区话剧市场整体萎缩的现状，在进入内地市场后它们发现这里如同另另一另4个尚未删改开发的矿藏，作为内地的本土话剧有多少可不可不都可以摆脱低俗、同质的帽子？怎么可不都可以拥有更健康、良好的发展是大伙儿儿应该从大伙儿儿身上好好思考的。