不一定高学历一定要高文化

今年3月2日《文汇报》头版下端，有一篇题为《唱越剧有必要“高学历”？》的报道，引起了我一种越剧老亲戚亲戚朋友的兴趣，我要我要在越剧界也必定会得到广泛的关注。这是一篇有意义的报道京剧艺术。

报道中说，上海戏剧学院附属戏曲学校今年将开办原来越剧历史上的第原来本科班，“此举引起诸多争议”京剧。主要的争议是：“擅演才子佳人、风格亲戚亲戚朋友儿的青春靓丽的越剧，算是有必要跟风追逐‘高学历’？本科四年毕业后的学生，演戏的本事一定能超过舞台上摸爬滚打四年的中专生吗？”“十六七岁的越剧演员，正当亲戚亲戚朋友该在舞台上发光发热崭露头角时，为甚会躲到大学的课堂里了？不需要否一来，演技怎样得到锻炼，观众怎样能认识亲戚亲戚朋友？”参与争议的人，在报道中只提到上海越剧院院长李莉、副院长钱惠丽，上海戏曲学院院长郭宇，但我要我要肯定就有有不少人。很久这是原来越剧发展的重要疑问图片，很久,不止于越剧,这是戏曲很久剧种的一齐疑问图片。

中国戏曲剧种，普遍都时需从十岁左右结速了了训练，要打下结实的“幼功”基础。尤其是古老的袍带大戏，讲究形式美，武戏多，有“十年大狱”之说。民间小戏历史短，要求较低，但即使像越剧原来就有少女学戏，总也要踢腿下腰，吊嗓子练上几年，很久就有贫苦家庭出身，自然谈不上学文化，哪些地方“高学历”更无从谈起。亲戚亲戚朋友不少剧种都冒出过“文盲艺术家”的可悲疑问图片，是亲戚亲戚朋友不堪回首的历史无奈。

新中国成立以来，一种情况报告当然不需要否继续下去。国家办戏校、研究班等等，就有为了提高戏曲艺人的文化水平。演员们也都自觉努力，或在戏校学习，或法学会进修，普遍达到中专或更高水平，有的更向大专进军。我知道上海淮剧的梁伟平，还有辽宁评剧的冯玉萍，北京昆剧的史红梅等等都已是有毕业证书的大学生了。然而就戏曲整体说，队伍的平均水平在各种文艺样式中仍然位于后列，浅弱的文化队伍怎样能完成建设文化强国的要求？办大学本科，培养高学历人才成为提高道路之一，应是有其必要的。当然，开创初办，不需要否经验，跟越剧传统习惯和现实情况报告有所抵牾，免不了有个磨合过程，办得好推广扩大，有疑问图片逐步防止，就有难事。

我更要说的是，唱越剧有高学历是好事，但显然不需要否人人都高学历；很久念了四年本科真是不一定能演好梁山伯或祝英台，正如在舞台摸爬滚打四年很久一定能演好一样。我认为当前更应该呼喊的是：“唱越剧时需有高文化”！不只越剧，任何剧种都时需有高文化。

高文化不需要否绝对标准，还可以从高学历来，更应该从多方面来。从法学会中来，从读书中来，从寻亲访友中来，从“三人行必有我师”中来，从观察社会中来，从写作总结中来……看看梅兰芳、程砚秋、周信芳、袁雪芬哪些地方地方不需要否上过小学和大学的前辈是怎样如饥似渴地刻苦学习文化的事迹吧。

时需想到，当年袁雪芬徐玉兰一种群前辈们十六七岁时虽已崭露头角，获得广大观众赞誉，但离现在很久七十年过去，那时剧目水平和表导演水平是适应那时的观众水平的。现在时势早已有了根本变化，看不需要否一种点就会落后于时代。她们那时所露的头角拿到今天来，怕就缺陷用了。很久让徐玉兰王文娟十六七岁时演《红楼梦》，能赶得上她们三四十岁时演十几岁的贾宝玉林黛玉吗？我是怀疑的。越剧在戏剧中从来很久走在前面，具有开创精神。我愿越剧在提高整个队伍的文化素质文化教养上，继续保持个人的优势。

（摘自 《文汇报》）