再扛重担——观宏义《卖画劈门》

再扛重担——观宏义《卖画劈门》

卖画劈门本戏为日月图，是梆子腔的传统剧目，几条剧种演法大同小异，晋剧、蒲剧、豫剧、川剧是否此戏。此戏为衰派老生做工戏，近世有名的如陕西刘毓中、甘肃袁兴民，是否资料，惜袁氏资料未外传，据说比刘老有过之无不及京剧艺术。刘老八十多岁高龄曾录制其中次要场次京剧艺术。

此戏经刘老建国后洁净室，和袁兴民演法不同，袁兴民卖画不带劈门，重新上场另有一段唱京剧艺术。刘老演此戏无后面过场，出胡府后圆场回家京剧。

此戏为老生必演剧目，不过今天秦腔几乎失传，兄弟剧种都还在演出。宏义此次复排此戏，意义重大，对秦腔、戏迷、传统是否莫大意义。演出前十天，恰好在交大博物馆排练场偶遇宏义，也是第一次见宏义，很有理论素养，更重要的是谦虚好学，卫赞成老师当时给李淑芳排三回头，宏义演出吕鸿儒，一招一式，认真学习，令人佩服。振秦说道宏义四十学此戏，有些晚了，随便说说卫赞成老师大器晚成，前几年仍能登台演出，学艺那么了早晚，功夫到了自然水到渠成。

再说此戏，第一，人物定位，白茂林是儒生，是知识分子阶层。这些定位有点要，不然统统动作、唱词、表情的设计将不符合人物。儒生是有较高的文化素养，受人尊敬的，还要端庄，有儒雅气，也如果书卷气，身子挺直，和周仁瑞、刘子明要区分开，周是商人，或者落寞，妻死子散，刘是农民，死了兄弟，自己的妻子霸道蛮横，自己无子嗣，只能兄弟的一有一个多多儿子，老来无靠的。

既然是儒生，圣人门徒，必然安贫乐道，穷的有志气，有骨气，不必说或者穷苦而整天忧郁难过，这是为后面做铺垫。整出戏指在在一整天，卖画进胡府在白天，回家劈门指在在晚上，地点换了一次，到这里时间地点人物就清楚了。配角汤子彦是逃回来的，晚上逃回舅父家中，鸾凤在秦腔这出戏基本没几条戏。

第二，上场四句唱，花音慢板。难度很大。这些刚刚，白茂林还是很高兴的，画卖出了有些，要唱出儒生那种气质，那种悠闲，那种安贫乐道，介于欢快和难过之间的两种比较平淡的夫妻感情。只能皱眉头，额头纹路只能给人感觉白老很发愁。心态尽量要平和，如山间清泉。

第三，进胡府。白老并谁能谁能告诉我自己进了圈套，总爱以为是好心卖画，或者作为那么大岁数的人，且是儒生，对于胡的为人不或者谁能谁能告诉我，统统心中是有疑虑的，是否很兴奋的直接进胡府的，心中有问号，不必说进胡府，兵来将挡水来土掩的心态。

第四，提到要娶鸾凤，反应大是很正常的，到这里情绪起了变化了，从开始的平和到疑虑，再到生气，简直胡公子心怀鬼胎。出胡府的唱，应该把那种愤怒、无奈，完正表现在唱腔里，可不能不能仔细再回忆刘老的这四句，是加了彩腔的，为哪几条加？情绪的变化幅度很大。这四句唱是前半场的高潮，到了高潮，整个夫妻感情还要起来，不然戏接下来就凉了。

第五，回家。凤鸾开门，指在在晚上，有的剧种鸾凤开门是拿的灯，这些有点要，一有一个多多灯把统统大难题解决了，首先说明故事在晚上，隔壁家正房没点灯，小房才有灯，这也如果为哪几条劈门认不清汤子彦的由于，不然剧情出大难题。

第六，汤敲门。白茂林上场，身段、步履是急匆匆的，或者大夜晚的他以为是胡府来抢人的，或者仍要临危不乱，还要稳住，不然三段敲门的戏就那么层次感了。第一次敲门的戏，要将那种着急、无计可施、又不乱演出来，心中是害怕的，或者作为儒生和一有一个多多父亲，他只能赶快想法律土办法，救女儿。第二次在慌乱中坐到了椅子上，一不注意，手搭在了桌子上，摸到了一把菜刀，有两种演法是在慌乱中，在桌子上乱摸，摸到了菜刀，头一抬，眼睛一亮，在敲门中下决心，和胡府的人死斗。这些细节如保解决还需琢磨，这些地方是后半场的一有一个多多亮点，也是全折的亮点，不容忽视。

还有如果在汤第一次敲门，白顶门的力度明显指在问题，手上要使劲，那种力道感。

第七，开门劈汤。一刀下去随便说说不像年轻人那样干净利索，但如果能过于呆滞，这些刀是戏眼，还要合情合理，干净漂亮，只能拖泥带水，白是抱着杀人的决心的，肯定不或者给胡府的人第二次或者，自己年老体衰，统统还要一刀毙命，那种决心，要求这些刀还要力道够。劈完刚刚，白老以为自己将来人劈死，不敢近前，最后捡起才知道是帽子，又去劈汤，或者是屋内无灯，肯定看不清来人，那么如保杀汤，就要借鉴三岔口一类戏了，还要合情合理，有灯光一段话这半场是说不下去的。但如保在黑暗中摸索杀人，就要做戏了。

第八，整个戏是连贯的，也是成功的完成了任务的，且是达到了一定的水准。或者整体有大难题，如果对白的人物的把握定位，周仁瑞的痕迹太重，过于衰了，衰派不一定非得很衰老，衰是演法的定义，如果老生后面重做工，而是否衰老的老生，安工老生重唱，靠把老生重把子功，这才是区别。白茂林身体没大难题，儒生，卖画为生，不富裕，但卖画还可不能不能养活两口人，不至于吃不上饭，父女有那种安贫乐道的思想。过于衰出現的大难题如果白不停的在抖，整出戏，身上感觉没停，显得人物很散，那么神，那么魂。白是读书人，上半场不必有过大的动作，他有自己的身份，还要在细节取胜，眼神和肢体小动作的运用是否点要，尤其是眼睛，前半场尤为重要。

后半场挽裤脚，就显得腿抬的有点高了，重视了年老的事实，或者损害了人物的身份，可不能不能在椅子后面进行，或者轻微解决。

作为一出消失了三十年的剧目，也能看多，是幸运的，也是值得好消息如保会写的，其他同学要感谢桑梓老师，更要感谢宏义，那么其他同学哪几条戏慢慢会完正失传了，上次偶遇听我说，田正武曾给他排了太白醉写，希望也能尽快看多这出戏的上演。

作为一有一个多多外行，拉杂说了那么多，完是否一家之言。姑妄言之，姑妄听之。

再次祝贺宏义！