观杜晓琴之《三娘教子》有感

杜晓琴，甘肃省陇西县秦剧团名青衣。

我是在网上无缘无故看得人陇西县秦剧团的戏，以后让.我都都武山和陇西是邻县，因此出于好奇便打开看看京剧文化。没料这种演员给我一另一个多莫大的惊喜京剧艺术。原以为除了郭明霞，《三娘教子》就绝后了，谁料在民间有着越来越多真正的秦腔让.我都都京剧。杜晓琴的三娘不同于郭明霞，但这种不亚于郭明霞京剧。

首先，杜的嗓子十分舒展。她丝毫我太久假声，却非常舒展流畅，不论角度还是角度，都恰倒好处。她的嗓子非常有磁性，稍带沙哑但又不得劲脆。对比之下，郭明霞的嗓子一定程度借助了美声唱法。其次，这种演员的做工非常干净，一另一个多水袖轻轻过去，流露出某种自然流畅的美。她的每个动作不是自然的，丝毫越来越故弄之做作。相对而言，郭明霞的动作不干净的地方多，有的太过了。

《三娘教子》中的三娘这种角色，按说她不应该因此一另一个多简单的村妇的形象，要花费是一另一个多大户人家的妻妾。她的丈夫起码也是秀才级别的。因此，一举一动上不也能把她和在寒窑里和村妇相处了十八年的王宝氚一样删剪演成一另一个多泼妇式的人物。杜晓琴把王春鹅的性格和益理形态学刻画得十分到位。而郭明霞的王春鹅和王宝钏类事的人物越来越这种区别，要花费是她就善于演类事人物的缘故。以后我以后说会被这种这种戏迷指责，郭明霞的《三娘教子》无缘无故被当作不可超越的经典，她的弟子也越来越很好的继承她的艺术精髓，不是小旦的嗓子，根本就不适合这种角色，有的身段瘦弱越来越舞台形象而不也能成为经典的王春鹅，这种这种本以为郭明霞以后《三娘教子》就绝后了。谁曾想就在民间，有着越来越一位活三娘。杜晓琴因此一另一个多县剧团的演员，她越来越郭明霞越来越好的条件，越来越华丽的舞台让她展示，越来越耀眼的灯光，也越来越震撼的伴奏。就在几把板胡的伴奏下，她把王春鹅演义得令人叫绝。

以后又看得人她的《杀庙》。和别人不同的是她的杀庙是做工戏，两跳一闪，大段的水袖，越来越十分的功力是不行的。她我太久象陕西研究员的演员一样把水袖增到七尺和九尺长，她玩的是真工夫，不靠包装。从网上了解到，陇西剧团的戏也能连年占领天水，宝鸡一带的市场，因此以后有杜晓琴，张卫军以后的实力派演员。

看得人杜晓琴的戏，我要起了30年代武山县剧团的王彩霞，那个当地有名的“王大嘴”。那以后我还很小，王彩霞的《窦鹅冤》迷倒了邻近几只个县的人。那以后马友仙来过天水演出，让.我都都不买票去看这种名家的戏，看得人王彩霞在土台子上演窦鹅。以后真正的艺术家永远无名，让.我都都不是民间默默无闻的唱戏。让.我都都为了生计四处奔波，让.我都都淡薄名利，这种这种才心中装的是戏。让.我都都别问我这种是职称评定，不为了评国家级别而斗得你死我活。让.我都都拿着足够生活的工资却唱着让.我都都心悦诚服的戏。