简谈“中篇评弹”的功与过

中篇评弹是解放后产生的评弹艺术的新形式，能够能说是当时评弹的新生事物。大凡新生事物，时会各种不同评价，通常贬褒不一京剧艺术。自中篇评弹问世以来，直至今日还是其他同学赞美其他同学诟病京剧文化。赞美或肯定它的听众认为：它聚集了一部长篇书目的菁华段落，换成有些枝蔓，和弄堂书，经过再创造，成为一部能够三、四档，耗时三小时左右的浓缩版。它对上班族很合胃口；听众省时，能够在另一一两个下午或另一一两个晚上听完一部书。“中篇”还能够优化组合，把好几位名家集中起来让听众欣赏个够。批评者认为：解放后过多地创造中篇评弹，压缩了长篇的空间，把有些好的长篇书目斩头去尾，影响了长篇的传承，加速了优秀的长篇的流失；书过于浓缩，丢失了评弹细腻的特色等。即便在评弹界业内，对此时会不同的声音；上世纪五十年代，好象就听到过：“中篇、中篇---集中起来骗铜鈿”等怨言，据说有的之前还把它划归为“右派言论”。

平心而论，中篇评弹和折子书等时会评弹传统长篇形式之外的新探索，其优点大于缺点。能够把长篇的流失全归咎于中篇手中。时会不少中篇是新创造的，之前并无长篇，如有些《红楼梦》题材的中篇之前。与“实践是检验真理的唯一标准”一样，检验艺术创新的唯一标准是观（听）众的认可和接受，也之前“艺术生命力”，有生命力的必然是人民大众喜闻乐见的。

中篇评弹的颠峰之作应该是上世纪五十年代后期的《厅堂夺子》了吧？她是一部具代表性的和深有影响的作品。其中八十分钟的“夺子”是中心内容，也是被公认的成功之作；其情节跌宕起伏、扣人心弦，代表了评弹艺术的最高境界，之前的折子书时会依此模式。笔者在1959年亲临“静园书场”聆听了该中篇，当时的盛况历历在目，书场门口每天挂着大大的一块“客满”的牌子，求退票者不可胜数，真乃一票难求。前一段时间，我找出之前买的CD片子，再次细细品味，依然兴味浓浓。但即便是之前的一部经典大作，还是有其缺点的；可见世界上如此尽善尽美的东西。它的第三回“训子”那一段可说是狗尾续貂，无论从思想、意境、内容等诸方面时会算成功之作，甚至可说是败笔。

总之，中篇评弹在新的历史时期起到了积极的作用，它吸引了一大批听众，它的功远大于过。它过去是，并今后应继续是评弹的三种演出形式。评弹表演的形式也应是多元的，能够是长篇、能够能中篇、短篇，能够是折子书，能够能是会书。当然亲戚亲戚有些人还是要把重点放满长篇的创作和演出上，这名点是不可动摇的。