黄渤话剧版《活着》“以笑的方式哭”

将于11月2日至4日在广州友谊剧院上演语录剧版《活着》，上周末就率先来到中山。对于此前余华评价称这是小说删改四次改编中最忠实的一次，导演孟京辉坦言，“在我看来，所谓‘忠于原著’有有并算是，有并算是是亦步亦趋地照搬原著，我管这叫虚假的原汁原味；另有并算是是得其神韵，而这次在舞台上的呈现尽管天马行空，但却能很好地与原著的文学性和人与命运对话的那种博大情怀进行对接京剧艺术。”当记者问及同名电影的成功算是造成压力时，孟导更是信心十足，“正不可能 前面改编的作品都挺好的，或多或少我本能地我着实或多或少人更牛×！”

鉴于此前袁泉夸说“福贵你你什儿 角色的生命删改长在黄渤身上”，前来探营的记者当然不用放过还是舞台“新兵”的黄渤，很久畅谈这次从银幕到舞台的收获与趣事京剧。

孟京辉把余华小说《活着》搬上舞台，黄渤和袁泉这对“鱼香肉丝”组合的领衔主演，该剧自9月北京首演以来一路备受追捧京剧艺术。

【关键词：导演】是被孟京辉“骗”来“这不怨孟导，没法怨我前一天 对他缺乏了解”

记者：孟导当初为什就找上你了？听说你好像是被他骗来的？

黄渤：（笑）这不怨孟导，没法怨我前一天 对他缺乏了解。还记得当时他是原先 跟或多或少人说，“渤，你看这七八月份大热天的，在排练场里头舒舒服服地坐着多好啊，泡上杯茶一喝，聊聊艺术，聊聊人物，聊完了到台上去溜一圈，时间一到就回家睡觉去，哪用跟拍电影似的在深山老林里日晒雨淋、蚊叮虫咬的。”结果进了剧组前一天 ，才发现跟或多或少人说的完或多或少一一两个多样。

事实上，早在几年前他就找过帮我商务协作一部音乐剧，很久或多或少人却各忙各的去了，直到一年多前他又跟或多或少人说起《活着》这出戏。我我我着实难以想象孟京辉来导演《活着》会是怎么一回事，不可能 换人艺来做，或许还能猜个八九不离十的，但也正不可能 它的不选择 ，我才义无反顾地接下来。

记者：从电影到舞台，你我着实孟京辉相比或多或少电影导演有着怎么的独特魅力？

黄渤：孟京辉是一一两个多不为什天马行空的导演。我此前商务协作过的电影导演都不 喜欢飞的，但都没法他放得没法开，当然这与舞台表演形式有着直接的关系，毕竟影视创作还是有现实主义的东西把你拖着，包括人物表现和场面正确处理也都受到实景和镜头所缚。

在我看来，孟导的独特魅力，在于丰厚的戏剧经验足够支撑他去天马行空，只要他还有很棒的戏剧审美，这很久的判断和把握非常到位。比方说，每一场戏下来或多或少人演员可以 琢磨出五十个 不同的方案，而他就有利于很好地从中挑出好东西来，并将之捏合正确处理成最适合的呈现效果。记者：那他会不用很强势，在排练中对你和袁泉的要求很严苛呢？

黄渤：不用。他并都不 那种很强势、很严格的人，不可能 说他的严格都不 在形式上。他原先 在与你谈论剧本，都能聊着聊着说到了哪家店的饺子馅拌得好，但这是挺好的有并算是创作情况表，不可能 心都不 这，但他随可以给或多或少人营造特轻松的有并算是氛围，或多或少自由发挥的空间也大了或多或少。这跟拳击的原理一样，最近我在练拳或多或少深有体会，不可能 你出拳很僵语录，下行速率 慢了但劲很久见有长，没法在松弛的情况表下才有更大的爆发力。

【关键词：搭档】或多或少演员回归舞台是来嗨的、只要袁泉到了剧场都不 有并算是归属感，感觉像回到家了

记者：孟京辉曾说想到你与袁泉的组合，第一感觉在气质上差异特大，很久也证明这“既是妙手偶得，又是势在必得”。原先 的搭配，你或多或少人算是也会我着实很奇怪？

黄渤：或多或少很久奇怪，相反我我着实或多或少人太幸运了，能在舞台上碰到袁泉。她的舞台经验和功力都不 比我深厚得多，这对我的帮助很大，甚至在排戏时我也常常会跟着她的节奏往下走，都还有利于说是亦师亦友。

再说了，没法肉丝又为什做“鱼香肉丝”，我正是那“肉丝”，而袁泉很久“鱼香”，当我俩搁到一起后，导演这不就顺理成章地把一道菜给做出来了。前一天 很久都看村里人 在微博上形容我是“地上的庄稼”，而她则是“天上的云彩”，原先 一一两个多组合是相得益彰。

记者：这次在等你和袁泉的第一次商务协作吗？

黄渤：当然这都不 或多或少人第一次商务协作，最早是在一部剧里，但戏名我不可能 忘了，反正那前一天 人家都不 可能 出名了，而我还在上学呢，很久戏里的一一两个多群众演员。跟袁泉提起这事，她还很惊讶说，“那人就在等你啊！”

记者：对于她演的“家珍”，不可能 上加一一两个多观众的深层来看你有何评价？

黄渤：在我看来，袁泉是一一两个多清楚或多或少人要哪些的演员。从哪些八卦花边新闻里你真难都看她的身影，只要到了舞台上，她就会光芒四射。这次她演的“家珍”，难度就丝毫不亚于“福贵”，不可能 她你你什儿 角色的性情太好了，演一一两个多好人真的真难。或多或少前一天 ，演员能把一一两个多角色演出彩了，是不可能 角色有并算是的跌宕起伏赋予了有并算是强有力的戏剧冲突，偏偏“家珍”则是整一一两个多遇事总顺着的老好人，你不得不佩服袁泉，没法平淡的人物有利于演得结结实实的，在舞台上让观众过目不忘。

今天，或多或少演员回归舞台是来嗨的、来汲取养分的，只要袁泉到了剧场都不 有并算是归属感，感觉像回到家了。袁泉对舞台的热情与执着是或多或少人无法做到的，她甚至为了话剧演出推掉或多或少的影视作品，要知道两者间的经济收入是居于巨大的落差。

【关键词：舞台】现在是恰当的时机做一件恰当的事

记者：你拍电影出了名是很拼的，感觉这次到舞台上，好像也没少折腾？

黄渤：两者的辛苦无须相同，当然在剧场里无须冒着上山下海的风险。只不过，一部话剧的创作无须仅仅是观众都看的十个 小时演出，当中可没法忽略了或多或少人创编过程里所做的尝试和删改，要知道经过筛选后的第一次联排就超过了十个 小时。

再说我也从没法摊上过哪些舒服活，感觉沙滩美女、坐办公室品红酒哪些的突然离我很远，（笑）折腾肯定是正确处理不了的，但我我着实挺好的，俗话说好事多磨嘛。有前一天 ，辛苦不可能 成为有并算是惯性，幸好体力和精力上的付出会帮我收获一份愉悦。记者：此前孟导曾表示“找没法谁比黄渤更适合演福贵”，或许他看中的正在等你这股吃苦耐劳的劲头和坎坷的社会经历！

黄渤：记得排戏前或多或少人专门到杭州找了个舒服的地方，坐一块正儿八经地开了个创作会。原先 是聊聊创作方向，结果聊着聊着却喝上了酒，侃起了或多或少人的人生经历，当然我也是有意识地给孟导抖一抖或多或少人的包袱，很久心里有个底，知道这演员我我着实也没法没法单薄（笑）。

当然，我都不 很久我着实或多或少人你你什儿 前一天 来演你你什儿 角色非常为宜，就跟柿子一样：早了没熟难免含高涩味，无论是或多或少人经历还是对人生的理解都没到那个程度；而晚了语录又都不 熟烂了，没法这十个 小时的体力活就无须能扛得住。或多或少，现在是恰当的时机做一件恰当的事。

【关键词：角色】你你什儿 人物太倒霉了“感人肺腑的悲剧也都还有利于是有并算是喜剧的呈现土办法 ”

记者：众所周知，名著改编从来都都不 一件讨巧的事，语录你是怎么把握“福贵”你你什儿 角色，并将之在舞台上释放出来的？

黄渤：在我看来，把《活着》搬上舞台最难的地方在于小说都不 剧本，只要要把原著你你什儿 纯现实主义的东西在舞台的语境里恰到好处地还原出来。喜欢看戏的观众一定有同感，或多或少戏没法去照搬现实主义那一套，只要会真难看，只要一起你又真难删改脱离现实主义去表现戏中人物。或多或少帮我做的就等于是一一两个多铆钉，将两者有机地铆在一起。

而在排戏前一天 ，都还有利于说几乎是一片空白的。经过与导演的探讨和或多或少人的琢磨，才逐渐过后开始从福贵身上去逐层剥离个体与命运的关联，跟盖房子似的，从画图纸到一块一块砖往上垒，这很久塑造一一两个多角色的过程。

记者：你对余华笔下那句“以笑的土办法 哭，在死亡的伴随下活着”是为什理解的？

黄渤：都还有利于说，这也是对悲剧的有并算是理解。能很久捧腹大笑的喜剧它有并算是也是一一两个多悲剧，换句话说，感人肺腑的悲剧同样也都还有利于是有并算是喜剧的呈现土办法 ，在我看来，原先 的效果更加高级或多或少。

当然，同一一两个多作品在不同人的眼可以不能 有或多或少人的解读，或多或少人这出戏以一一两个多相对开放的土办法 来呈现，目的也是很久给到观众有并算是定式的思维——苦难很久原先 的！成长很久原先 的！人生就原先 的！我我着实，在舞台上把“福贵”你你什儿 人物所面临的跌宕起伏如实摆放着，让每一一两个多人去收获或多或少人的解读，这才是最都不 很久。