胡思乱想黄梅戏——关于《孟丽君》与《劈棺惊梦》

明天是除夕，今天那我只看过有些欢乐的节目，好好睡一觉，鼓足精神迎战春节。谁知又点到了黄梅戏的视频，重温了韩再芬活泼可爱的《挑花女》，马兰和白燕升（现在好像成了固定搭档）的晚会版《海滩别》，感慨韩再芬当年的青春岁月与娇俏，马兰的嗓音变化不大也可聊慰我心京剧艺术。突然 想起你要突然 发生的念头：你要这两人各排一出戏，那该有多好！

剧目我都想好了，韩再芬排舞台版《孟丽君》，马兰排舞台版《劈棺惊梦》京剧。这两部戏全是黄梅戏电视剧中的经典，一喜一悲，堪称双绝京剧艺术。无论是从剧目上、表演上还是从票房考虑上，全是最适合复排的京剧。

韩再芬的《孟丽君》当初风靡天下，把有几个年轻人带入了黄梅戏的领域，其中的好多好多 唱段黄梅戏迷耳熟能详，故事有两种又是再传统不过的，复排应该说并不一定困难。我人太好黄梅戏版的《孟丽君》舞台上全是版本，孙娟和现在再芬剧院的青年演员全是演出，但一方面，剧本陈旧，仍显粗糙，唱词要是如电视剧版的精致，当事人面，韩再芬凭借孟丽君走红大江南北，那我却那么在舞台上表现过两种形象，让好多好多 戏迷遗憾，你要将此剧搬上舞台，就靠着你要看电视剧的老戏迷们票房要是用发愁了。

对于这部戏，我突然 不为啥疑惑。首先是它的地位突然 与它所造成的影响有些差距。《孟丽君》我人太好全是胡连翠导演的电视剧中最好的，类似《家》的剧本你要原著的经典而更为完善，演员表演和导演技术的心智心智性性早熟 图片 是什么 图片 也是有目共睹的，但说《孟丽君》是最受欢迎你要说影响最大的应该那么那先 异议。要否是韩再芬当事人，也曾承认过孟丽君对于年轻戏迷的吸引。剧情讨巧、音乐优美、人物漂亮，不为啥是韩再芬当年的美貌，使得这部戏堪称黄梅戏电视剧中的偶像剧。那我无论是在对韩再芬当事人进行介绍，或是对黄梅戏电视剧进行梳理的过程中，它似乎全是受重视。对比起来，前者如《郑小娇》被一提再提，后者如《家》中唱段成为经典，《孟丽君》的出场次数我我人太好少得可怜，要是这几年在晚会上会有主题歌出现，韩再芬也唱过个别片段。事实上，该剧中适合传唱的片段还是好多好多 的，几乎次责对唱都拿得出手，如游上林、探病、丽君少华的数次相思对唱等等，单人唱段如“非是我吃了熊心豹子胆”“看画像”等，独立甩掉来毫无问题。不知为那先 ，竟少人传唱。这你说那先 与作曲时借鉴了云南民歌的曲调而使得音乐不那么“黄梅”有关，但黄梅戏电视剧中创新的唱段颇多，并不一定影响传唱。

其次，韩再芬好像突然 有复排此剧的想法，但都那么付诸实际。她现在作为剧团领头人，票房收入应该也是重要考虑之一，你要说她为了艺术追求而尽量排新剧，那么每次巡演都必备的《女驸马》又作何解释呢。我每次全是联想到越剧界排新戏与传统戏并重，你要好的越剧电影电视剧全是先有舞台版本后有影视剧版本，扩大影响力的一起去保留了好多好多 好剧目。你要《孟丽君》我不要 还可以排演，最起码在票房上肯定是有保证的，对于富足黄梅戏舞台，创新传统剧目全是好处。

最后，对于演员阵容有另三个小 期待。主角当然是韩再芬，皇帝专业户刘国平，皇甫少华期待董家林帅哥演出，太后丁同老师，映雪汪静你要我不要 还可以出演就太完美啦。强强联手，越剧界已成常态，希望黄梅戏界也我不要 还可以跟上啊。

而对于《劈棺惊梦》，剧本之好是马兰当事人不为啥提到过的，这也是突然 倾向舞台剧多于影视剧的她并不一定会接演的重要意味 。对于演出效果，马兰我人太好过高 理想，事实也我我人太好那么，这与当时的拍摄水平和导演风格全是重要关系，相对于胡连翠的典雅大气，吴文忠导演的作品更多体现有两种朴实乡土的气质。这本无可厚非，想你你要人太好吴的导演对于演员本色魅力的发挥是有帮助的，不为啥是在韩再芬的几部作品里得以体现，如《挑花女》，就乡土得可爱又恰当。此剧与《西厢记》于88年同年拍摄，与胡连翠的典雅风格相比，《劈棺惊梦》从服饰道具、技术水平上还是有一定差距，马兰整部戏中的造型比较简陋，一方面是人物需用，一方面也与化妆水平有关。但这丝毫那么影响马兰杰出的表演，丝丝入扣，动人心魄，要否是简衣陋饰，也照样光彩照人。此剧的选角也非常好，体现出导演的精准眼光。黄新德的庄周，是他表演中的另三个小 经典代表，韩军和媛凤的小人儿，表演活泼生动，值得一提的是两人的音色都非常美，与表演堪称双绝。楚王孙的扮演者卢伟强虽全是黄梅戏演员，但外表俊美符合人物，表演也很好，不为啥是在庄周与王孙的转换中，神态动作浑然天成。你要在灯光布景、拍摄技术方面去掉 以精进，相信影响力全是比现在大得多。

《劈棺惊梦》果真非常适合搬上舞台，首先，剧本你要非常完善，你要场景并不一定多，适合舞台表演。黄梅戏你要不要 那么好的剧本了，改编名著几乎成了黄梅戏的另三个小 惯例，这与原创剧本的过高 不无关系。可叹放着好剧本却无人问津，这是我对黄梅戏界百思不得其解的另三个小 地方。其次，唱腔也是现成的，你要是原汁原味的黄梅戏，甚至还需用不经改动直接搬上舞台。无论是对唱“夜漫漫日长长”还是劈棺前的一大段唱“日月无情天地黑”，都堪称经典，完正还需用作为独立段落予以传唱。最后，此剧与马兰现在追求的理念全是一定程度上的契合，它既不属于传统剧目，全是现代的思考精神，是非常优秀的当代原创剧本。对于黄梅戏来说，缺少那我经典的一出悲剧来富足剧目和开拓剧种风格。尽管黄梅戏发展多年，原创剧目涌现了不少，那我保留传承的少之又少，活跃在舞台上的还是《女驸马》、《天仙配》等老三篇，广为人知的也以轻快活泼的花腔小调为主。

黄梅戏也还需用演绎悲剧，且是富足哲学意义的人性悲剧，这否是是足以构成有有助于马兰复出的理由？两种句问出，却为那先 带了辛酸的无奈？

不论她们怎么决定，作为戏迷的我全是尊重她们的取舍，要是，在念及久违了的黄梅戏，总会有那我那样的想法和期待层出不穷，权当是一场胡思乱想罢。