王瑶卿与老生艺术 -名家散忆-艺苑芳华-戏曲艺术

王瑶卿是著名京剧旦角表演艺术家，他在京剧旦角艺术的革新创造上有着极大的成就；在培养旦角演员方面也有异乎寻常的出色成绩；他在京剧老生的演唱艺术的继承发展方面，也起到了很大的作用。

王瑶卿演戏特别用心，看戏也特别用心，对和他同台的著名演员的表演、唱法，他都学得来。他对刘(鸿声)派、汪(桂芬)派都有研究，特别是他与一代艺术宗师谭鑫培合作演出了好几年，因此对谭派老生的舞台艺术十分熟悉。他仔细揣摩、体会，把谭派演唱的精华都“吃”到心里了。谭鑫培艺术高超，可是不善传授，王瑶卿则最长于给人教授技艺。因为这个缘故，许多老生演员就向王瑶卿请教，从而学到谭派艺术的精髓。

王又宸是谭鑫培的女婿，可他的不少戏都是王瑶卿教会的。他们曾在一起组班，常演谭派的生旦对儿戏。

高庆奎十一岁开始学戏，初学娃娃生，曾给谭、王配过《汾河湾》等不少戏。后来他学唱老生，请王瑶卿为他指点。再后来他多方学习，学谭、学汪(桂芬)、学孙(菊仙)、学刘(鸿声)，集各派之长，发展成为独树一帜的高派。而他学谭和学汪，得力于王瑶卿者很多。

著名琴师杨宝忠，是王瑶卿的内侄，初习老生，所谓“得其姑夫王瑶卿以老谭唱作之精妙处不时指示之，又从叔岩学谭腔，故颇有谭味。”

言菊朋原是票友，私淑老谭，“下海”后，又专学谭派，可是他只曾潜心观摩老谭的演出，自己琢磨谭戏的特点，却没有得过老谭的亲传。他学谭派的唱腔、念自，都是王瑶卿和陈彦衡教授的。到他成名之后，还常和王瑶卿一起切磋，并在王瑶卿的帮助下，把旦角的唱腔吸收进老生的唱腔里，逐渐形成耐人寻味的言腔，终于创出了独具风格的言派。

贯大元特别喜爱老谭的唱腔韵味，也是去请教王瑶卿，他的《南天门》《珠帘寨》等许多戏都得到王瑶卿的改正和指点。解放后，贯大元与程砚秋一起在中国戏曲学校教《二堂放子》，他们两个人的这一剧目，都是王瑶卿教的。

马连良青年时曾搭尚小云班，其时王瑶卿也在班里，他们两人合演的《打渔杀家》很享盛誉。以后马连良排演新戏，常去王瑶卿处请教，如《羊角哀》等戏就是在王．瑶卿指导下排成的。王瑶卿演的《五彩舆》《万里缘》都是以旦角为主的，经过他改编、整理，突出了老生，授与马连良，后来都成为马派的拿手戏。

谭富英在富连成学戏，有许多戏都是按科班的路子学会的。他曾与王瑶卿的弟子程玉菁合作演出一些“对儿戏”。王瑶卿对他说：“这些戏，你别按科班教的演了，我给你说说，按你爷爷的路子演吧!”象((打渔杀家》《汾河湾》等戏都是王瑶卿按谭鑫培的演法重教的。

由此可见，今天舞台上流传的京剧老生主要流派的形成和发展，有许多是与王瑶卿的教授、排演分不开的。可以说，王瑶卿不只是京剧旦角艺术继往开来的人物，而且、也是京剧老生承上启下的关键性人物。

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