无巧不成戏 -杂谈随笔-曲海泛舟-戏曲艺术

艺术美是包罗万有又变化多端的东西。包罗万有是指它的无限的必然的生活内容，变化多端是指它的有限的偶然的艺术形式。“无巧不成戏”中的“巧”，大约就是艺术创作中的偶然。虽然，艺术作品的最终目的是向人们揭示事物的必然性，但是这往往要通过偶然性来表现。

著名老剧作家丁西林的独幕剧《三块钱国币》，就是“无巧不成戏”的典型作品，它开始于“偶然”，又结束于“偶然”。抗日战争时期，在西南某省的城市里，一个女佣李姐“偶然”失手打碎了主人的一只花瓶，阔气的主人吴太太硬要她照价赔偿三块钱国币。李姐不肯赔偿，声称没有钱，吴太太就要搜她的身。同院的大学生杨长雄看着气不过，就见义勇为地打起抱不平来。于是，你一言我一语的进行辩理，情节在一层又一层地铺叙下去。最后，吴太太虽然被问得理屈词穷，但在伪警察的支持之下，还是从李姐手里硬挤出三块钱来，并把李姐也辞退了。

戏发展到这里，当观众正急待看这场矛盾冲突如何收场时，作家竟然以另一个“偶然”结了尾——杨长雄出其不意地把吴太太的另一只花瓶打得粉碎，并同样照价赔偿了三块钱。两只花瓶在两次“偶然”当中被打碎，而这又反映和表现了多少人们思想感情上所要求的“必然”啊！可以说，作家自己也代表着观众，通过戏剧情节充分表达出对李姐的同情，对伪警察的厌恶，对吴太太的痛恨和对杨长雄的敬佩。这两只花瓶是经过提炼的，是有桕当深度的艺术形象，因而它就最大限度地反映和表现出丰富多彩的生活真实，做到了“一以当十”、“以少胜多”。所谓一出戏可以“观古今之须臾，抚四海于一瞬”。

当然，我们强调“巧”的审美功能，绝非想把它推向绝对化的顶端，相反的，强调它正是为了反对把它绝对化。“巧”必须是，也只能是典型环境中典型性格所产生的，它丝毫不能离开事物发展的内在必然规律，否则，越“巧”越糟糕，越显得华而不实。

过去有一部国产反特惊险影片申有这样一个情节；我公安人员假扮特务深入到特务头子的家里去，目的在于搞到潜伏特务的全部名单，趁特务头子外出，他到房间里搜查，室内东西繁多，情况又不熟悉，时问也很紧迫，但是作者把公安人员表现得十分“神奇”，他仅仅翻查了两样物品——座钟和古画，就很容易的找到了特务名单和一支手枪。这个情节可算作极“巧”，到了顶点，但观众却大吃一惊，不肯相信。

这样的偶然有没有必然作根据？它又能反映和表现出什么样的必然？偶然只有产生于必然的坚实基础上，才能正确的表现必然。这，大约是艺术属性美所必须遵循的一条规律，也是我国戏剧传统的特点之一。

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