舞台上的鹰犬 -杂谈随笔-曲海泛舟-戏曲艺术

读了《北京戏剧报》三十五期上翁偶虹同志的文章《何厚驴而薄狗》，使人广增见识，由此，我也想起另外一件事，那就是金少山架鹰上台。

著名花脸艺术家金少山喜欢养猴、养狗、养鸟，是当时很多京剧观众都知道的；他也喜欢养鹰，我过去却没听说过。大约在一九四四年，演过一场大合作戏《八蜡庙》，演员阵容是李洪春的施公、李盛藻的褚彪、李万春的黄天霸、许德义的关太、宋德珠的张桂兰、黄元庆的贺人杰、孙毓坤的费德功、李盛斌的朱光祖、金少山的金大力。戏演到金大力化装暗访恶霸，那金少山穿一件大白毡袍，敞开着大襟头上扣绊，腰系一条搭包，戴一顶小白毡帽头，帽子下面撅出一根小辫子，左臂上架着一只鹰，横着步子走出场来，活现出一个“混混儿”的形象。演到金大力闻听梁家老仆诉说小姐被恶霸所抢，这个莽汉火冒三丈，揸开双臂，一把抓住老仆，打了一声“哇呀呀”，声震屋瓦。那时只见他臂上的鹰忽然翻身滚下，用爪抓住金大力的臂膀，头背朝下吊在那里，两翅张开，扑啦啦拍打起来，与那声高亢的长时间的“哇呀呀”节拍十分契合的配合在一起，大大有助于对人物的义愤心情的描绘，大大渲染了舞台上的紧张气氛。台下轰起热烈的掌声，不知是为金少山的精采表演喝采，还是在为这只鹰叫好。已经过了近四十年，我一直忘不了这只具有优秀演技的鹰，更忘不了喂养、训练这只鹰的大艺术家金少山。

我十分同意翁老文中所说不该执“京”“海”门户之见，对某一艺术创造有所厚薄。我也绝不是一般地肯定真狗或真鹰之类上台。但是我认为：象李人俊的狗，特别是象金少山的鹰，和“从前所谓走向恶性海派，比如《牛郎织女》中拉着真牛上台……”（注）是不一样的。我也曾多少次在《天河配》中看到过真牛上台，牛郎拉着一只小牛（没有用大牛的，因为拉不动）走上台，牛不听话，一上台，不走了，使劲拽，拽也拽不动，几位检场的上台来推，推也推不走，终于拉在台上一摊牛粪，引得台下一阵哗然。如果不是这样只图噱头破坏艺术。而是那样有益于艺术表现，我看也和在戏曲中穿插些有助于表现人物的杂技、武术一样，是未可厚非的。“恶性海派”，当然应该反对，可不是因为它“海”，而是因为它“恶”。

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