我心目中的鲜灵霞(五) -艺海云烟-曲海泛舟-戏曲艺术
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鲜灵霞的艺术追求可贵之处，在于她的声腔始终保持着传统"大口落子"韵味，"万变不离其宗".然而又不墨守成规，依据人物性格及规定情感的需要加以发挥变化，重在揭示角色的复杂心态，以声传情，声情交融.她的代表剧目《井台会》(亦称《李三娘打水》)，本是评剧的一出开场戏，可她演出时在艺术处理上别具匠心.李三娘出场前在幕后唱的"好冷的天哪!"搭调，为评剧常用的一种引子板，可她却运用了时起时伏，时收时放的手法，音调哽哽咽咽，似泣似诉，充满悲苦之情，未出场就把李三娘在冰天雪地中忍饥挨饿到井台担水的凄惨处境揭示出来，给观众以 强烈的震撼.上场后接唱"数九隆冬雪花飘，受罪的李三娘去把水挑……"大慢板，先是用一个异峰突起的高腔，然后缓缓转入平腔，娓娓叙述丈夫刘志远投军未归，自己受家人虐待，被迫顶风冒雪往井台挑水的情形.唱至"老天爷降雪非是雪，分明是降下来杀人的钢刀!我那杀了人的天爷呀……"在"天"字上纵声拔高，通畅无阻，响遏行云，将人物满腔愤怨情绪，对苍天纵情倾诉表达得淋漓尽致，演出效果十分强烈.1953年，她以此剧参加天津市第一届戏曲会演，获得了演员一等奖.
《杜十娘》是鲜灵霞的另一出代表剧目.她早期演出此剧基本上是按李金顺的传统唱法，1953年排练何迟与陈元宁的改编本时，经导演吴同宾提示，她在演唱上做了较大改革，其中最为突出的是"归舟"一折，杜十娘在船舱听李甲叙述将她卖给盐商孙富时，杜十娘唱的"闻听此言大吃一惊，好一似凉水浇头怀里抱着冰……"她一直沿用高腔起唱，演出时必博得满堂彩.然而按照新本对角色的把握与导演的要求，经过多次试验改为了低吟起唱，准确表现出杜十娘遭受意外打击目瞪口呆，茫然无措的神态，然后随着角色由愤怒、悔恨到绝望，唱腔音调忽高忽低，节奏忽紧忽慢，错综复杂的情绪似波涛汹涌，江河奔泻，使观众情不自禁产生共鸣.这段具有鲜明"鲜派"特色的唱，已成为评剧的经典，至今仍传唱不衰.
曾拍成电影的《包公三勘蝴蝶梦》，原是上个世纪50年代末期由天津评剧院推出的一出古典剧目，经历了从舞台到银幕、又从银幕回到舞台的过程.她不仅准确地把握住这位古代贤妻良母典型形象的性格特质，而且随着丈夫无辜被小皇亲葛彪杀害，三个儿子无端罹难，性格由温柔变得倔强勇敢，表演掌握得颇有分寸.当她告状遭拒，走投无路之际，听到开封府包拯途经此地，在一段散板声腔中唱到"谢天爷降下了包青天!"，使用了一个力度很强的嘎调，直耸云霄，颇具声震屋瓦之功力，充分表现出王孟氏此时此地绝处逢生，喜出望外的心情.鲜灵霞创造的鲜派艺术，丰富了评剧艺术宝藏，在当代评剧史上所占有的重要位置，得到圈内外人士所公认。
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