谁开西洋乐器伴奏京剧之先河 -说戏谈史-菊坛文萃-戏曲艺术
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杨宝忠最后拉"阿马蒂"是在1967年，他"文革"时遭批斗，后因病偷去北京治疗，衣食无着，借住梅家.杨虽身处逆境，但生性乐观，常与梅家孩子嬉戏，给他们讲梅兰芳、梨园趣闻、乐器知识、马路新闻.梅绍武回忆:"晚饭后，孩子们非请杨大爷拉拉提琴不可，他就由我的女儿红红伴奏，精神抖擞地奏起<吉卜赛之歌>，乐曲豪放，琴声悠扬，但透着一丝背井离乡的哀愁.听后孩子们潸然泪下，杨大爷的眸子里也盈着泪花."
杨宝忠擅制琴，某年春节，游厂甸，在旧货摊上偶遇一老竹笔筒，竹黄厚实.以重价购得，配于常用拉二黄的胡琴杆上，音质浑厚明亮，美妙绝伦.他如获珍宝，取名"大董".其后，京胡佳品均以有无"董音"为评定标准.杨在杨宝森演<碰碑>、<洪羊洞>、<伍子胥>等看家戏时，多以"大董"操弦，使京剧音乐伴奏达到新境界.杨琴技妙绝有例为证，一次，马连良演出<群英会·借东风>，前饰鲁肃，后饰孔明，杨操琴.演到蒋干盗书一折，鲁肃到周瑜卧室放假书信时，无唱腔，只有做派，极易冷场.此时杨用胡琴拉"小开门"，施展绝技，运弓如飞，指法生花，与鼓板吻合，极为悦耳，然后由快转慢.与鲁肃神情相得益彰，博得满堂彩.又如，他的琴艺，杭子和的鼓技，杨宝森的唱腔，称"一台三绝".再如，杨上台伴奏，总在主角出场前才怀抱胡琴，从台上下场门出来，满场鼓掌欢迎，他弯腰答谢，然后落座操琴.能享此殊荣之琴师，全国仅杨氏一人.另如，杨曾灌制<杨宝忠京胡独奏>唱片，一把京胡拉整段戏，敢如此者，当时无双，因京胡本身构造，若不加月琴、三弦，难免有逆耳之音，杨却独木成林，功夫颇深.他还著有<京胡的制作与演奏>、<杨宝忠京胡演奏经验谈>等书.
"文革"中，一代琴圣杨宝忠悲惨去世，"阿马蒂"和"大董"也遗失无寻.
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