大罗天与“大罗天”补说 -说戏谈史-菊坛文萃-戏曲艺术

　　大罗天是一座花园式游艺场，旧址在今鞍山道、山西路附近。民国十年（1921年）左右，巴西洋行经理莫三，出资在张园对过圈起一块空地，盖了两个简陋的影剧院，起名“大罗天游艺场”。“大罗天”是佛语中“极乐世界”的意思。后来，由于巴西洋行业务不振，莫三又急等钱用，便于1927年把大罗天转卖给曾做过天津海关道的蔡绍基。
　　当年的大罗天，入园迎面处是一座陶瓷绘制的“刘海戏金蟾”影壁，绕过影壁有假山洁水、天女散花台，造型新颖典雅。山上有亭，山后建有栖佛阁。园内有各种游艺场。夏天，园内摆上些茶几、藤椅，供游人品茗乘凉。另外备有冷食小吃供游客消夜，天亮前还大放焰火。秋、冬两季，大罗天内的古玩店办古玩展览。每天游客不绝，非常热闹，人们都以到此一游为乐事，“进过大罗天，死了也不冤”的说法曾流传一时。


　　读贵报1月8日章用秀先生所撰的《大罗天》一文，获益良多。笔者仅就大罗天游艺场当年的戏曲演出，提供一些情况。
　　首先在大罗天游艺场演出京剧的，是天津早期著名坤伶金月梅。她嗓音响亮、道白清晰，又很擅长做戏，她以演新编本戏为主，如《珍珠塔》、《妻党同恶报》等，甚受观众欢迎。嗣后，新编本戏在大罗天游艺场成为吸引观众的主要京剧剧目。像1924年7月，天津著名坤伶赵美英也曾在此演出《莲香传》、《孟姜女》、《双珠凤》等新剧。特别是被誉为“江南四大名旦”之一的小杨月楼（杨慧侬），由上海来到天津，从1924年8月起，陆续三年在此长期公演。由于他所演的戏在表演、服装、布景、道具方面都有新的改良与创造，将海派戏的风格传入北方，所以备受观众的赞赏。如他演的《梁红玉》、《花木兰》、《女中丈夫》、《诸葛亮招亲》、《石头人成亲》、《杨金花夺印》等剧，报章多有誉扬。与此同时，大罗天游艺场的京剧演出，也不断邀请一些京剧名伶，来此作短期上演。像程艳秋（时程尚未易名砚秋），1924、1925年两次在此露演程派早期名剧《花舫缘》、《玉狮坠》、《碧玉簪》等。一代武生巨匠尚和玉1924年上演了他的拿手杰作《铁笼山》、《艳阳楼》、《英雄义》与《冀州城》。尤其是梅兰芳于1925年11月，偕王凤卿、姜妙香、曹二庚等主要演员，来此演出梅派名剧《太真外传》、《天女散花》，更是轰动一时。由于大罗天游艺场处于日租界，日方便时加干扰。

　　1926年3月，日警署借口大罗天游艺场“日夜声音杂乱、附近机关住户均感不便”，竟勒令其停止夏季营业。直到是年秋，大罗天游艺场始再开张纳客，邀来京都名角尚小云、高庆奎、朱素云献艺。两年后——1928年，高庆奎、谭富英曾先后在此挑班演出。高庆奎露演他的拿手戏《群英会·借东风·华容道》、《割麦装神》等，谭富英则露演潭派名剧《定军山》、《四郎探母》、《失街亭·空城计·斩马谡》等。此时日租界不断引起“日华纠纷”，游人渐少，又因天津出现了规模更大、内部组织更近现代化的中原公司游艺场（今百货大楼屋顶），营业上压倒了大罗天游艺场。于是，在1928年10月中旬，由天津著名坤伶金友琴上演了最后几台戏：《春阿氏》、《嫦娥谪世》与《金锁记》，遂宣告歇业。

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