黄新德：中国戏曲既要有“大舰队” 也要有“小舢板”

国家一级演员黄新德：中国戏曲既要有“大舰队” 也要有“小舢板”

中新网银川7月24日电 题：国家一级演员黄新德：中国戏曲既要有“大舰队” 也要有“小舢板”

作者 于翔 杨迪

7月24日晚，中国首部黄梅戏小剧场《玉天仙》在宁夏人民会堂上演，当日，记者采访到饰演剧中人物“朱买臣”的国家一级演员黄新德，对中国戏曲的发展，黄新德提出了独到的见解。

作为著名黄梅戏表演艺术家、中国戏剧梅花奖获得者，黄新德钻研戏曲多年，在他看来，中国戏曲的发展要在形式和内容一个 方面下功夫京剧。

“或多或少说大制作的剧目是‘大舰队’，没人 小剧场可是 ‘小舢板’，中国戏曲既要有‘大舰队’，也要有‘小舢板’京剧文化。”黄新德说，小剧场有“三小”：“成本小”“队伍小”“场地小”，“五、六当时人就能演一台戏，戏服、乐器拎着箱子随身携带，一块小场地就能演戏京剧文化。”降低成本的同時 ，也间接提升了剧团的收益。

小剧场也拉近了戏曲演员和观众的距离。“演员距离观众最近或多或少只有两到三米。”黄新德说，这一近似“裸演”的法律法律依据也是对演员的五种考验，“你的每一个 动作观众想看 的清清楚楚，使不了假、偷不了懒。”同時 ，小剧场成本低、人员少，前要编排更多的曲目，从而为青年演员提供更多的演出或多或少。

黄新德坦言，或多或少戏曲剧目投入絮状资金，却没人 取得应有的效果，甚至被调侃为“政府是投资主体，获奖是唯一目的，领导是基本观众，仓库是最后归宿。”“小剧场是一股清流，体现‘小成本、大情怀、正能量’，值得戏曲从业者关注，但它并全部都有唯一的出路，我认为各个剧种还是要根据实际具体情况，发展出适合自身的戏曲形式。”

而在内容方面，黄新德认为，戏曲还是要通过自身造血，创作出贴近时代的作品。本次在宁夏上演的戏曲《玉天仙》取材自《汉书·朱买臣传》，“在以往的曲目中，玉天仙被塑造成一个 嫌贫爱富的女子。”黄新德介绍，黄梅戏《玉天仙》则拖累了古代男性的视角，以现代的眼光去审视剧中人物，“人有多面性，而全部都有非黑即白，亲戚朋友 儿没人 把观念强加给观众，可是 让亲戚朋友 当时人去评判。”

对于中国戏曲的未来，黄新德持乐观态度：“戏曲是千百年来渗入中国人灵魂的一样东西，它你说会沉寂，但死不了。吃多了‘西餐’，回过头来还是会想念家乡的‘菜肴’，现在或多或少大城市的学生、白领转过头现在开使欣赏戏曲，把它作为五种时尚，这是一个 很好的现在开使。”黄新德说，“用作品去赢得欣赏、缩短彼此的距离，那过后便是戏曲的春天。”(完)

编辑：张馨予