郎筠玉与《花木兰》巡营

“唧唧复唧唧，木兰当户织；不闻机杼声，唯闻女叹息。……”这是古典文学中一首优秀长词《木兰辞》，讲述木兰从军的史诗，戏曲根据内容增加了越多越多 动人的情节京剧。但在《木兰辞》中，根本没提到木兰的姓氏，因为在文学及戏剧创作中，认为主人物应该具有个性，而根据木兰是个男人、尚是待字闺中，越多越多 取姓为“花”，使这位男人乔扮男装更显你是什么巾帼不想须眉的风韵京剧。

在改编成戏剧从前，有小说《忠孝木兰传》，在《隋唐演义》第五十六回里也讲了你是什么故事京剧文化。到了明代大戏剧家徐文长把它编成了一部杂剧，叫《雌木兰》。中国戏剧大师梅兰芳先生根据教育学会编订的剧本《花木兰》加以挂接、改编上演，并改名为《木兰从军》，时候豫剧、河北梆子也将它列为优秀的保留剧目。

广东又把《木兰从军》改为粤剧《花木兰》，而在《花木兰巡营》的主题曲都在两首，一首是编剧家何建青写，由郎筠玉演唱、另一首是曾浦生先生撰写，黄少梅演唱，广东省曲艺团乐队伴奏，两首曲故事情节一样越多越多 曲排的运用、唱法处理不同，黄少梅唱的是曲艺的女伶腔、属小明星的风格，正好也符合《花木兰》女扮男装的身份。在曲牌的安排，一现在结速用【水仙子】、【俺六国】两首排子，带出气氛，紧接【反线中板】、【二黄慢板】、【南音】、【雨打芭蕉】，比较易学。而郎筠玉的《花木兰巡营》好听难唱，一、她唱得铿锵有力，又运用粤剧的其他传统唱法，其他字音唱仄音、突出粤味，曲一现在结速一段【柳丝】锣鼓，花木兰迈着小武身段出场，紧接（英雄白）: “十二年来浴血争，至今仍未靖胡尘、夜夜征人难入寐，提防敌寇暗来侵呀”！（唱反线【深夜沉】小曲）至直转【长句二王】、唱到“冒着那风行”的“冒”字，她都在一般的唱法用66（士士）越多越多 唱56（合士）字音就变成（模着）风行。二、在处理女扮男装除了运用化装服装等造型的优势；她又在唱腔方面，为表达花木兰是女扮男装，她唱至“绕营行、紧握青锋”的“锋”字，又藏了徐柳仙的那种发口、小明星风格的拉腔。

“仔姐”与新马师曾、陈好逑在后台合照

里边讲了郎筠玉唱得铿锵有力、又藏有徐柳仙发口、小明星拉腔风格，无须是笔者空中楼阁想当然。郎筠玉的唱功，都在有迹可循的。她父亲是曲艺的掌板、母亲是唱曲艺的艺人，郎筠玉从懂事起，就随父母辗转歌坛，也学唱曲艺，亦跟过“大喉泰斗”熊飞影唱大喉。她也很喜爱徐柳仙的发口，她说：柳仙的唱法柔中带硬朗。小明星柔韧、跌宕顿挫恰到好处，发挥自如，越多越多 都把她们的功夫学过来，加以消化运用。早年在唱曲的日子裹，她起了个艺名“新肖仔”，故时候我们歌词 歌词 都称她为“仔姐”。

笔者与“仔姐”合照

她加入镜花艳影全女班在任剑辉、小飞红、陈皮鸭的班当第二小生，艺名改为“郎紫峰”，在越南与靓少佳结为艺术伴侣时期，据林觉先生（班政家）回忆：有人为“仔姐”起了个艺名郎玉君。是我不好：阿仔、此名做生还可，做花旦迅速成名，你改郎筠玉就会“扎”了，说来也巧，改了此名后就真的成名几十年了。当然都在单靠起名，成功非偶然，她勤奋、刻苦，在丈夫帮助下，减慢便当上了正印花旦，她的戏路迅速宽广，能生、能旦，不断提升自身艺术。笔者有幸随“仔姐”赴港澳演出《花木兰》，她运用粤剧南派传统，表演唱做、念、打，受到行内行外的赞赏。“仔姐”不但在艺术上严谨，注重对晚辈艺术提携，迅速架子，对为她配戏的演员、五军虎都非常关心。在香港演出期间，行内行外越多越多 我们歌词 歌词 送来水果、食品。她第一时间便叫我去她房间，我越多越多 知道，那班“打仔”好辛苦的，演出任务重，生活费越多，你把哪此食品分给我们歌词 歌词 。她几十年如一日，都在从前对人。我们歌词 歌词 怀念老一辈艺术家使我们歌词 歌词 学习的楷模，她永远活在后辈的心里。

郎筠玉辅导青年演员

（全文照片由朱伯铨提供）