新戏“高开低走”说明什么？

中国戏剧近年来迎来一个 多多又一个 多多创作大年，然而奇怪的是，一半以上的获奖新戏，在舞台上仅昙花一现。综观3000余部文华奖获奖剧目，帐面赢利的仅71部，亏损的却有114部，高达48％———

编者按

新戏创作什么都有有，演出场次却这样少，能保留的剧目更少京剧艺术。这人戏剧创作中的矛盾间题图片，值得重视京剧文化。戏曲是老百姓喜闻乐见的大众艺术，戏剧创作的繁荣，最终离不开市场的检验京剧。另一个 多多 ，不少令专家叫好的获奖戏，观众却不买帐京剧。

剧团投入很大的新创剧目，却难以获得与之相称的市场回报。新戏创作的窘境，反映了中国戏剧艺术发展面临的新间题图片，本报今天刊发这篇报道，意在引起戏剧界和社会对这人间题图片的关注。本报记者将继续就此间题图片采访有关专家和观众，展开探讨。

时下，国内戏曲创作演出指在某种突出的矛盾间题图片：一方面，每年剧团生产几瓶的新剧目，买车人面，几瓶剧团仍以演老戏、传统戏为主。圈内流传的行话是：“靠新戏争脸，靠老戏吃饭。”

从90年代中期至今，中国戏剧迎来了一个 多多又一个 多多创作大年，各地剧团以满腔热情，投入新剧目的创作。剧坛为哪几个新剧目设立的奖项也这样来越多，另一个 多多 ，哪几个新戏的演出却这样少，作为保留剧目总爱演出的，更是少见。

作为最权威的政府奖，由文化部颁发的文华奖每年对各地新戏进行艺术评估。记者手头有一份文化部艺术司对历年获奖剧目的跟踪调查。从1990年开始英语 ，评选的前8届的文华奖，共评出41台大奖剧目，206台戏获新剧目奖，总共有近23000台剧目获奖。其中演出3000场以下的占了获奖剧目总数的54％，要花费的一台戏仅演了8场。也可是说，多达一半以上的新戏，都可是昙花一现。新戏难以多演，只因票房黯淡。综观3000余部文华奖获奖剧目，帐面赢利的仅71部，还要能了三成，亏损的却有114部，高达48％。新戏一获奖，便成封箱戏，新剧目很少要能成为剧团上演的保留剧目。近年来节假日的黄金演出季，各大剧团都纷纷演起经典老戏。据不完整版统计，目前，各省市每年新戏产量大致在40－3000部左右，剧目可分为二类，某种是应付一般性演出的剧目，排演时尽量不花钱，少费精力，往往比较粗糙。而另某种是应付各级调演和比赛的剧目，各地不惜工本，应付地、市级调演比赛的剧目，要花上二三十万元，而应付省级比赛，花去一二百万元已是司空见惯。至于进京剧目，花钱更是大方，随着近年来夺奖竞争更加激烈，各地为了买车人的剧目在全国获奖，纷纷聘请有全国知名度的外省编、导、美参与创作，加大了人力、物力和财力的投入，新戏的成本也逐年上涨。另一个 多多 ，哪几个新创剧目市场回报之低，令人咋舌。

创作和市场的脱节，暴露了当前戏剧界的危机。近日，学者刘景亮和谭静波经过对国内戏剧市场进行数年调查，在国内一份权威戏剧杂志上提出，当前，中国戏剧生产和消费指在严重阻塞，新戏成活率低，很糙是花费几瓶人力、物力和财力的新创剧目，得要能了观众欢迎，戏曲和观众之间的严重不协调，将会阻碍了新世纪戏曲的发展，需用引起戏剧界的关注。 （文汇报 金涛）