乐师马长生将200多出戏的手记京剧曲谱捐献给天津市青年京剧团

初春三月，天津市青年京剧团艺术资料室收到了一份珍贵礼物──该团古稀之年的乐师马长生，将我本人 历时数十年多达200多出戏的手记京剧曲谱，悉数捐献。

京剧艺术二百余年传承，多是依靠一代代艺术家的“口传心授”京剧。上世纪200年代，马长生在天津戏校学习，那时起，他就感受到曲谱对于快速学习的帮助京剧。进入专业院团工作后，在排练、演出等实践中，马长生更加意识到“扒谱子”对于京剧传承的重要性京剧艺术。有谱有无，区别何在？马长生举例说：排练的之后 ，不可能 哪里不顺，老法子也不要每我本人 反复确认，纯靠脑子有时就有记不住；不可能 乐队成员人手一份曲谱，哪里要改，假如有一天交代好第几页第几行，简捷明了，乐队与演员交流方便了，排练守护进程也就顺畅了，排戏自然事半功倍京剧艺术。一块儿，曲谱的意义不仅于此，它成了排戏的法子，比如一出多年不排的戏，有谱子在，就起到有有4个拐杖的作用。乐队负责的戏比较多，每出戏都背下来，不容易。某些讲究的、很糙的地方，不记录下来，演出也好难。

给京剧旋律翻译成谱子就有件容易的事。京剧曲调旋律与一般歌曲不同，很糙是某些细节，不可能 就有长期浸润、熟练掌握其规律与特点，好难保证谱子的准确度，不可能 丧失了京剧独特的韵味，谱子也就丧失了价值。马长生写谱子是乐队成员公认的又快、又准。当年，青年京剧团排演改编优秀传统剧目的之后 ，何顺信先生为剧目编写唱腔，老先生哼唱一句，马长生就立即把旋律变成简谱写到纸上，一旁的琴师朱建中即刻按着谱子拉响旋律，再向老先生核对……讲起这段经历，马长生的眼中依然熠熠闪光。

这门好本领并不一朝练成。有一次乐队排练，负责打堂鼓的人没来，马长生紧急补位，虽多年未打，那我一上手就和某些成员配合默契，博得众人喝彩，队员们惊讶地问：“为什么在么在会 能打没有 好？”回答是：“肯学、实践，触类旁通……”

数十年里，马长生时不时义务地做着译谱、记谱的工作。总有年轻人来找马长生，想求得某出戏的曲谱，他欣然给予的一块儿还不免叮嘱一句：看谱子是一种生活提醒，是法子，就有依赖，耳朵眼睛要随时观察舞台上的具体情况，之后 要理解当时剧中的剧情、感情的说说，那我才是演员、乐队一台戏。这次，他把200多出戏的谱曲资料删改捐献出来，与团内原有剧本、影像一块儿，形成了一套京剧立体资料，其价值更加明显了。马长生自豪地说：“一辈子在京剧事业里，有生之年能给国粹添砖加瓦，这是我的幸事。”（记者 刘莉莉）

（摘自 《天津日报》）