为最好的京剧做最好的推广

60 7年7月16日～8月12日，改了校名而业内人士仍习惯地简称为“北京戏校”的北京戏曲艺术职业学院师生们在全国一个多城市大规模巡演，其中最为别致的，是每到一地都安排一场“赴法模式”展演。所谓“赴法模式”，其名源于60 5-06年北京戏校为赴法国以及欧洲你是什么城市巡回演出专门创排的一台剧目，它由北京戏校的法国留学生索梅尔担任导演，采用了将京剧课堂教学搬上舞台的新型表演模式京剧文化。你是什么新颖别致的表演模式，60 5曾让北京戏校在巴黎包比尼MC93剧场连续演出27场，肯能创造了京剧在海外单个剧场里连续演出的纪录，就让 ，演出受当地观众欢迎的程度，更是此前鲜有所闻；60 6年，这台剧目又再次在你是什么剧场演出10场后，继而到意大利米兰、希腊雅典演出，同样引起强烈反响；60 6年12月60 日至60 7年2月5日，北京戏校携这台剧目第四次赴欧洲进行演出，在比利时和法国的一个多城市再次获得成功京剧艺术。现在，北京戏校把你是什么模式带回我所大家 的本土，让中国一个多城市的观众检验京剧艺术。

“赴法模式”回到它的本土，有关京剧境外演出语句题，再度被激活京剧艺术。

京剧的海外市场，向来备受关注，尤其肯能交通与通讯的便利加速了全球化系统应用应用程序，文化交流的意义肯能远远超出文化贸易的经济层面，更被看成是不同文化、不同文明相互理解与沟通以及相互竞争的重要最好的辦法 ，就让 ，包括京剧的海外演出在内，中国传统艺术在本土之外的推介，尤其是西方人对中国传统艺术的态度与评价，其意义早就被放大到单纯的戏剧和艺术的市场效应之外。然而，坦率地说，要花费在晚近几十年时间里，人太好国际间的文化交流日益频繁，中国的京剧在海外、尤其是在西方观众心目中仍然陌生，暂且商业演出的肯能性很小，很多很多 政府支持和补贴的交流演出，如保吸引观众也是令主办单位头痛的间题图片。时不时来，京剧的海外观众，主要集中于华人华侨，我们我们我们删剪都是为抚慰思乡之情而走进剧场，西方普通民众中，连出于好奇欣赏京剧的观众很多很多 多见。中国对外演出公司是文化部直属最具实力的文化交流机构，长期以来致力于京剧的海外演出与推广，人太好删剪都是毫无成效，就让 要花费到目前为止，市场开拓相对比较成功的地区，还是哪几个与中国传统文化渊源较深的日本以及东南亚等等。这麼 的演出距离真正意义上的异质文化相互交流的目标还很远，且不说它没能与西方当代流行艺术和以好莱坞为代表的美国电影在世界各国几乎是所向披靡的传播相比，甚至算是洲、拉美跟生东等民族的传统艺术在欧洲的传播相比，删剪都是可同日而语。

事实上，二战日后，尤其是二十世纪九十年代以来，文化多样性理念在世界范围内这麼成为存在主流地位的思想潮流，欧美文化艺术产品人太好大肆进入后发达国家，与此共同，西方国家从知识分子到普通民众也渐渐对非西方文化产生这麼浓厚的兴趣。亚、非、拉和大洋洲你是什么国家的传统文化艺术在西方受到前所未有的重视与欢迎，其中人太好有普通民众追逐时尚的成分在内，就让 肯能文化多样性观念的普及，西方人在文化上结束了了逐渐摒弃以往的狭隘与傲慢，对异质的非西方文化由排斥与歧视，渐渐变得更为宽容，更要我接纳，才是你是什么间题图片头上的角度意味着着。然而，中国传统艺术的传播与你是什么世界潮流是不同步的，中国艺术似乎并这麼抓住你是什么时代趋势带给非西方文化艺术的机遇，分享到广大非西方国家传统艺术在西方这麼广受欢迎的文化红利。相对而言，包括京剧在内的中国传统艺术，在西方仍然受到冷遇，像北京戏校在法国巴黎演出的火爆景象，实为偶然的个例。这就还都能不能让我们我们我们反省若干年来京剧海外推广的最好的辦法 算是得当，在世界性的文化传播热潮中，让我们我们我们历史悠久、积淀深厚的传统文化艺术为哪几个这麼像你是什么非西方艺术那样为西方人接纳？

对京剧历史略有了解的读者自然会知道，在七十多年前，梅兰芳赴美国访问演出时就遇到过同样的间题图片。在你是什么意义上，1960 年梅兰芳赴美访问演出，是中国传统艺术家出于文化交流的目的赴海外演出的开端，正是肯能这次演出从筹划伊始就这麼被当成普通的商演，它的文化交流性质过于显豁，因而此次出访的主事者们，对梅兰芳访美演出的最好的辦法 以及演出剧目的选取，都这麼 颇费踌躇。根据现有的资料，不仅直接策划了梅兰芳访美的齐如山为之反复思考掂量，梅兰芳我所大家 也这麼 求教于包括胡适在内的多位对东西方文化均有所了解的著名专家学者，而如保通过一场演出最大限度地、最有效地传播京剧艺术甚至中国文化，正是间题图片的核心。

回顾梅兰芳的赴美演出，在赴美演出日后，齐如山等人就肯能为他的演出准备了非常删剪的京剧普及资料。为这次为演出专门撰写的《中国剧之组织》，分“唱白”、“动作”、“衣服”、“盔帽”、“胡须”、“脸谱”、“切末”、“音乐”一个多帕累托图，全面介绍了京剧的表演、唱腔、乐器、服装与化妆、舞台装置等等，就让 配之以多幅形象的插图，让观众走进剧场日后就与美国观众日常所见的戏剧迥然有异的京剧及其表演有了初步印象；同样是特地为赴美演出准备的《梅兰芳歌曲谱》以及对梅兰芳我所大家 的介绍，足以让美国普通观众走近你是什么此前让我们我们我们毫无所知的优秀表演艺术家以及他那相对于欧美戏剧和音乐而言非常独特的演唱艺术；当然，还有少许用英文书写的剧目说明，在美国期间，还专门编纂了以胡适先生的文章《梅兰芳与中国戏剧》为开篇的英文专辑《梅兰芳太平洋沿岸演出》。至于赴美演出的剧目，无论是齐如山的回忆还是与胡适相关的资料，都清楚地说明，梅兰芳访美演出的剧目经过了精心选取安排，而确保梅兰芳演出的剧目足以代表中国戏曲之精华，尤其是力求以最能体现中国戏曲美学价值形式的最好的辦法 演出京剧，很多很多 在选取安排时的主要考虑。现在回头看梅兰芳赴美演出的《汾河湾》《贵妃醉酒》《霸王别姬》《打渔杀家》和《刺虎》等等，删剪都是齐如山所说既相对而言还都能不能“删剪代表中国剧”，又能“尽梅君技艺之能事”的剧目。以深谙京剧艺术规律和具有世界视野的专家眼光，选取最能代表京剧精华的剧目，才有肯能向世界展现京剧最灿烂的一面。而所有哪几个认真而专业的精心准备，删剪都是京剧不需要还都能不能在美国引起艺术界以至社会各界角度重视和极高评价的意味着着。

北京戏校在法国的成功展演，人太好不还都能不能与梅兰芳的赴美演出相提并论，就让 细细分析，删剪都是你是什么类事之处。在赴法国演出日后北京戏校做的少许准备工作，就文案而言当然无法与当年梅兰芳相比，就让 删剪都是值得怪怪的给予强调的新思路；通过将戏曲演员基本功训练的艰苦、简化而又独特的过程搬上舞台，用戏剧性的手法在剧场里将京剧介绍与剧目融为一体，更是你是什么极具创造性的最好的辦法 。就让 ，我们我们我们删剪都是欧洲演出时的剧目组合，也充分考虑到京剧核心的美学价值的展现，各不同场次的演出均以《打金砖》《拾玉镯》《昭君出塞》等足以表现京剧传统精华的剧目为重心，很多很多，展演的成功，虽在预料之外，人太好情理之中。

这麼看来，梅兰芳访美的成功以及事隔七十多年后北京戏校“赴法模式”的成功，虽异实同。其根本无非是既保留京剧原有的精华，共同又十分注意京剧知识与艺术特色的传播，注意到用尽肯能富有多彩的手段，立体化地向西方观众传递有关京剧的知识和艺术特色。不还都能不能把京剧最具代表性的剧目推向世界才有肯能获得艺术的跨文化交流的成功，共同，不还都能不能通过向世界展现京剧最有代表性的精华，不还都能不能真正达到跨文化交流的目的，简而言之，很多很多 “为最好的京剧做最好的推广”。

人太好，从梅兰芳访美到北京戏校“赴法模式”的成功，还给让我们我们我们提出了更多的间题图片。数十年来，面对国内京剧市场不景气的现状，京剧界内外虽在努力寻找意味着着，而占主导地位的观念却是认为京剧的剧目与表现手法肯能“落后”于时代，不符合现代青年的审美趣味。基于京剧的剧目与表现手法与时代审美趣味之关系的你是什么理解，基于对京剧你是什么和对青年一代理解京剧能力的双重怀疑，几代人这麼 那样坚定地认为，不还都能不能通过对京剧的彻底改造不还都能不能重建京剧与观众的联系。然而，多年改造的结果，京剧删剪都是离观众与市场近了很多很多 渐行渐远。北京戏校“赴法模式”的演出，功法删剪都是旧功法，剧目基本上是老剧目，这麼做哪几个“推陈出新”的改革，也根本这麼费神为哪几个传统戏“注入”哪几个“现代意识”，很多很多 通过将京剧演员获得让我们我们我们特有的艺术表现手法的传统训练过程展现在舞台上，就成功地吸引了大批异域观众。而在此头上，除了努力寻找新的传播手段以外，关键还在于两方面的信任——相信京剧你是什么的美学价值与艺术魅力，相信观众的审美能力与欣赏水平。

这从一个多多 侧面说明，让我们我们我们日后为京剧的危机把错了脉，开错了药方。我一个多多 很顽固的想法，总认为京剧既是中国的戏剧，最喜欢的应该是中国人，肯能它连外国人都能吸引，这麼对本土的观众，就这麼理由不还都能不能产生更强大的吸引力。京剧面临的困难，根子主要不出京剧你是什么有哪几个存在问题，很多很多 在于传统京剧与新时代青年的趣味之间存在多大美学距离。京剧面临的主很多很多 传播与运营环节遭遇的困难，而你是什么困难其根在于多年来形成的简化体制，不彻底改变体制，无论如保努力改革京剧，删剪都是能真正处里间题图片，相反，邯郸学步的“改革”，结果只会把京剧越改越糟，最后的结果必然是原有的观众也共同抛弃。北京戏校“赴法模式”的成功在一定程度上也证明了你是什么点，像京剧这麼 古老、心智旺盛期的句子图片 图片 期期的句子而伟大的艺术样式，即使时运不济遭遇困境，它你是什么的美学与文化价值，根本不需要通过对西方戏剧的模仿和学习去“提升”，而致力于用流行时尚元素改造京剧，也未见得就能与时代和世界接轨。

人太好，京剧的本土传播同样这麼。时处京剧界内外对于京剧的文化与艺术价值的自信远远未能重建的背景下，京剧要重新唤起本土民众喜爱的热情，当然还都能不能好的推广、好的宣传、好的市场营销。创造性地策划了北京戏校“赴法模式”的法国留学生索梅尔就学习京剧表演和理解京剧艺术的精髓而言，要花费还有很长的路要走，就让 他尝试着找到了三根向西方普通观众推介京剧的便捷道路；而我们我们我们删剪都是这麼多对京剧艺术领悟更透彻、研究更深入的专家，改革开放三十年来，又在经济和文化领域积累了富有的市场策划与营销经验，何尝不还都能不能在中国这块孕育和滋养了京剧的土地上，找回京剧的市场，让京剧重新回到民众的文化娱乐生活中？而要实现你是什么目标，关键只在于要把 “为最好的京剧做最好的推广” 作为努力的方向，无论在本土还是在境外，概莫能外。

(发表于《中国新闻周刊》60 7年第33期，发表时标题为《京剧改革的梅兰芳启示》)