婺剧的历史发展

金华、衢州自古为东南四省通衢之地，陆路、水路交通方便，商业繁荣，文化发达，历史上出过许多文学家、思想家和戏剧家，为地方戏曲艺术的孕育创造了良好的条件。同时，800多年来，它始终置身在浓郁的戏曲文化包围之中。它东南的温州，是南戏的发源地；北面的绍兴，是乱弹调腔流行的中心；西面江西弋阳、乐平是高腔发生、盛行的地带；东面又是余姚腔、海盐腔的发源地；西北的皖南地区则是微调的发生地。这些地方与金华山水紧密相连，不仅激发了婺剧的产生和发展，也很自然地把各地戏曲艺术带到了这片土地上。

新中国成立以后，在党和人民政府的领导下，贯彻执行“百花齐放”、“推陈出新”的方针，婺剧艺术得到了很大的发展。今天，全省有专业婺剧表演团体11（民间剧团100余个），拥有演职员1,000余人。流行地区逐渐扩大，并几上北京、上海演出，还远涉重洋，登上了世界戏剧舞台。

婺剧的剧目整理和改编、创作工作，有了新的发展。新中国成立初期，整理了《黄金印》、《孙膑与庞涓》、《三请樊梨花》、《送米记》、《九件衣》、《米烂敲窗》、《雪里梅》、《牡丹对课》、《挡马》、《僧尼会》、《昭君出塞》、《断桥》、《槐荫纪》等，《断桥》曾被戏曲家田汉誉为“天下第一桥”。党的十一届三中全会以来，各剧团除改编、创作上演一些古装戏《白蛇前传》、《梨花狱》、《讨饭国舅》等以外，还有一些现代戏如《桃子风波》、《雷锋啊雷锋》、《拨浪鼓金曲》、《鹰之歌》、《贺家桥边》等一批优秀剧目。同时，婺剧大量地上了电视，搬上了银幕，拥有的观众越来越多。

在音乐上，婺剧也进行了一些改革，丰富了伴奏乐器，增加了大胡、中胡、小鼓、大三弦，徽戏有时也适当地试用笛子作为主音乐器，高腔的接腔初步恢复为帮腔，恢复了不同工调的伴奏，还创造了新的板式。

五十年来，尤其是新中国成立以后，婺剧界人才辈出。老一辈的有江和义（老生）、李朝梭（老生）、胡志钿（红生）、徐东福（丑）、汤吉昌（男旦）、胡方琴（老生）、周越先（旦）、周越桂（女小生）、周越芗（女小生）、徐汝英（旦）、申爱凤（女小生）、叶竹青（旦）、潘池海（生）、马其足（花脸）、盛元清（小花）、王金龙（小生）、王景春（老生）、叶阿苟（老生）、叶根先（丑）等，不仅在浙江和华东戏曲会演中获奖，在观众中亦影响很大。中青年演员更是后来居上。如郑兰香、吴光煜、严宗河、张荷、方允均、葛素云、严志萱等，现在也桃李成荫了。近十多年涌现的新人，如陈美兰、张建敏、周志清、赵姝珠、苗嫩和朱元昊等，更是一批冉冉升起的婺剧星群。

老一辈剧作家谭伟、王杰夫和方元，以及中青年导演徐勤纳、叶茗等，作曲家陈金声和楼敦传，舞美设计王扬和倪如松等，组成了当代婺剧界一支综合的生力军，为婺剧的再创辉煌作出了贡献。

古老的婺剧艺术，受到了党和国家领导人无微不至的关怀。1962年，毛泽东在杭州观看了婺剧滩簧《牡丹对课》，并亲切地接见了郑兰香等演员，说：“你们这个戏改得不错，有新鲜感；神仙斗不过凡人，老不如小，让老想占便宜的人得不到便宜。”1962年，浙江婺剧团上北京演出，周恩来、朱德、陈毅、贺龙、李先念、彭真等党和国家领导人多次观看了演出。周总理对婺剧的《断桥》评价很高，并且为婺剧在艺术上的继往开来作了指示。

近几年来，婺剧又曾在文化部和浙江省有关部门的支持和安排下，先后赴罗马尼亚、南斯拉夫、德国、美国、日本等国演出和交流。

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