著名粤剧表演艺术家曹秀琴专访

自己简介：曹秀琴，著名粤剧表演艺术家，国家一级演员，广东粤剧院副院长，政协广东省第六、七、八届委员会委员、第九届人大主席团成员，1985年获颁“劳动模范”勋章，1989年被授予“全国三八红旗手”称号，同年出席第六届“全国妇女联合代表大会”，1997年享受国务院的政府特殊津贴。曾荣获广东省青年会演、广东省粤曲大奖赛、广东国际艺术节、广东省第二届、第七届艺术节演员“表演一等奖"；广东戏剧“百花奖”、“鲁迅文艺奖”、“五个一工程奖”、中国戏剧节“优秀表演(主角)奖”、中国“曹禺戏剧奖”、中国戏剧“梅花奖”，并荣获中国文化部授予“优秀专家”的光荣称号京剧文化。

春节前，《对话侨乡文化名人》采访组结束了采访粤剧表演界的文化名人京剧艺术。亲戚朋友第有有另4个联系到的非要来太多非要来太多广东粤剧院的副院长曹秀琴京剧文化。5008年1月16日亲戚朋友如约驱车来到广东粤剧院，这座粤剧艺术的最高殿堂从不如想象中的那样现代和富有艺术气息，房子是上个世纪500年代建筑样式，在一片水泥本色的陈旧简陋之中，两大排装着道具和服装的箱子堆放进路旁，看来忙碌的春班演出又要启程了。敲开曹秀琴同样朴实的家门，她热情地接待了亲戚朋友。往日在舞台上光彩照人的她，此刻不施粉黛，落落大方，笑容可掬，边招呼边张罗着泡茶。接下来说到她演的人物形象，一字一句娓娓道来，间中她也偶尔唱上非要几句。美妙动听的唱腔，平和自信的神情，我不会会起了大画家林墉先生描述她的妙语——“丝竹起处，满面风情，一颦一蹙，皆有文章”。要不粤剧界为什办会有原本有有另4个说法——学花旦就要学曹秀琴！

　　1、八岁登台获“阿庆嫂”美号

　　记者（以下简称“记”）：您8岁就登台演出，从小就喜爱粤剧，能说说您是为什办喜欢上这个行当的吗？

　　曹秀琴 (以下简称“曹”): 我是台山端芬人，我爸爸是有有另4个粤剧爱好者，我从小受他的影响，非常爱唱戏，村办的业余剧团为我提供了很好的艺术氛围。8岁时，我首次登台，在《沙家浜》中扮演“阿庆嫂”。那时，小小年纪的我不会记大段的台词，需要又唱又做，不得不晚晚排练到深夜，又眼困，又疲劳，哭了几次，但在演出时，深受乡亲赞赏，轰动整个公社，不少地方邀请我去演出，亲戚朋友还给了我有有另4个“阿庆嫂”的美号。此后，我便越发喜爱粤剧，逢年过节的压岁钱就拿去买“公仔纸”（剧照），把来家的四壁贴得满满的，趴在桌子上一看非要来太多非要来太多半天。从这过后结束了，我都在了非要有有另4个心愿：能一辈子唱戏就好了。

　　2、红线女言传身教

　　记：听说您当年报考粤剧学校时，考了3次才勉强被录取为试读生，您的先天条件并都在很好，您最终是靠那些脱颖而出的呢？

　　曹：在样板戏那个年代，第一感观非要来太多非要来太多要有英雄人物高大形象的条件，与之相比我条件都在上乘，原本我嗓音好，唱得非要来太多非要来太多错。我都在村里的“小明星”吗？（一笑），原本又要是我是台山人，语言都在障碍，说话总涵盖乡音，这对粤剧表演是不利。进了学校过后，我非常珍惜这来之不易的学习要是，要是我觉得太喜欢粤剧了。从那过后，我不会对自己有了更充分的认识，暗下决心。在唱、念、做、打的基本功训练方面我都力求做到最好。平时的练功场总有自己的身影，也时不时受到老师的表扬，连年来都成为班干部，通过六年的刻苦训练与学习，最终以品学兼优的优异成绩毕业于广东粤剧学校。

　　记：您以品学兼优的成绩走出校门。在六年的学艺中能谈谈你最难忘的事吗？

　　曹：“板凳要坐十年冷，梅花香自苦寒来。”是对戏曲演员最好的写照。戏曲演员是有有另4个很特殊的职业，当你跨进这个门槛后就要做常人做非要的事情，这非要来太多非要来太多亲戚朋友所说的“艺术”。那种“唱、念、做、打、翻”的基本功训练，那些劈叉倒腰、刀枪把子、转闪腾翻的动作，是亲戚朋友每天需要面对的，手也伤了、腿也肿了。曾记得有一次，我训练从3米多的高台上往下翻腾的动作。对于我来说真很重畏高，待在底下不敢翻下来。当时老师很严肃，他虽不骂我，非要来太多非要来太多冷笑一句说:你不翻下来，就时不时待在底下，从不吃饭。看一遍此情景同学们也为我捏把汗，暗暗为我打气，我非要，舒口气就壮着胆子在一片的鼓励声中逼着自己往下翻 ……好！掌声响起来了，老师也拍拍我的肩膀祝贺我，当时很激动，我成功啦！“高台翻腾”的第一节课我可算完成了。下课吃饭去啰。坏了！这时才发现我还是把脚扭伤了，疼得眼泪往外流。可这眼泪使我百感交集至今没了忘怀。这似乎是很平常的经历，可它时不时牵引着和鼓励着我在过后的学艺中克服了种种困难。不会学唱功也是难忘的有有另4个难关。虽说是村里的“小明星”，比起那些大师还是“牙牙学语”。我的唱功老师非要来太多非要来太多当今的艺术大师红线女（年画里见过）。这回我可乐坏了，一大清早不会在课室里等着。当红线女老师上课示范演讲的过后亲戚朋友都懵了，非要来太多非要来太多都在懂。当时红线女老师可辛苦了，尽管再三启发、示范，也难使我开窍。有一天，红线女老师想出有有另4个办法来诱导我：“运用丹田之气就好像闻花香一样，深深吸一口气……。”一言惊醒梦中人，我茅塞顿开。不会，在红老师的谆谆诱导下，在我不断摸索的追求下，我终于初悟其唱腔表演的要领和奥秘所在——天才+勤奋。几年学艺的拼搏，日积月累的心得使我成长期是什么的句子期是什么是什么期期期图片起来。在毕业汇报演出会上我主演了折子戏《仕林祭塔》的白素贞，赢得老师们和观众的一致赞赏与肯定。“红杏一枝出墙来”，“新荷带露吐清香”的媒介评价，从此过后把我推向了粤剧表演艺术的大熔炉。

　　3、演“百花公主”一举成名

　　记：19500年，年仅18岁的您以《百花公主》一剧而一举成名，当时接演这出戏的正印花旦，心里很乐吧？

　　曹：以优材生毕业的我被分配到粤剧界的最高学府——广东粤剧院。人生充满了美好的憧憬。在广东粤剧院这个艺术大殿堂，卧虎藏龙、高手林立，艺术家们高超的演技我不会口木抢镜（红、罗、林、文、郎等都在啊），我怕都来不及，哪能还顾得上乐呀。我不会演的“百花公主”是有有另4个文武双全的角色，这对五种就欠缺古装戏表演经验的我是有有另4个大挑战。再者:广东粤剧院决定成立“广东省青年粤剧团”，并把《百花公主》这个大型剧目作为挂牌戏，而演好“百花公主”这个角色是全剧的成败所在，更是青年团的成立、在社会上的影响成功有无意义重大，非要大的重任一下子落在我身上不会来扛，当时才年仅18岁的我青春恋爱物语是天方夜潭，连想都在敢想呀！更从不说别的了。当脑子还沒清醒过来不会战战兢兢地接演了这个角色。当时该剧的导演之一郑绮文老师负责花旦角色指导，她手把手地辅导我，倾注了老师的心血与厚望。一举手一投足，数段台词几句曲，苦练“数九”与“三伏”，亦文亦武勤修束。经过有有有另4个月的精心排练，19500年《百花公主》一剧以“全青”面貌首阵容正式公演，出人意料一炮打响。观众的贺信如雪花飞絮，海内外媒介与之争相报道:“南国红豆后继村里人”，“任剑辉、白雪仙都赏识的曹秀琴”。苦苦甜甜的原本历，萦绕脑海忆往昔，艺海无垠始一步，迈度名关怀本色！

　　4、塑巾帼英雄 拓演艺之路

　　记：1997年的第五届中国戏剧节您在《锦伞夫人》一剧中，因成功塑造冼英这个杰出的历史巾帼英雄人物形象而一举夺得了中国戏剧梅花奖，这个角色对演惯了才子佳人模式戏的你来说是个很大的挑战吧？

　　曹：《锦伞夫人》是一出新编历史剧，它以广东历史上著名女英雄冼英的事迹为题材，颂扬国家统一、民族团结，有很强的现实意义。周恩来总理称誉她为:“中国巾帼英雄第一人”。冼英是有有另4个民族英雄，我演出的角色很富有。有有另4个女人不四份分——姑娘、妻子、母亲、大首领原本有有另4个独特的艺术形象。同我过后演的比较纯情温婉的角色相比，这个角色给我拓宽戏路提供了契机。

　　冼英这个人物在表演上有花旦、刀马旦（武旦）、青衣，这个文武双全的英雄人物对有有另4个演员的表演要求很高，尤其冼英又是英雄，应该是很高大的形象，而我个子瘦小，要演出这个高大形象我觉得不容易。为了表现出冼英的气概，我专注于眼神运用和身段动作的神似，尤其注重人物情景唱腔对剧情的驾驭。如:刚出世的亲儿被敌挟持吊在悬崖峭壁上意在逼冼英造反，分裂国家，冼英痛苦挣扎在母子亲情和国家大义底下。为了国家统一、民族团结，这个首领，这个母亲悲痛欲绝地做出了有有另4个惊世骇俗的决定：“生祭我儿告祖先！” 一曲《阿妈心中的太阳鸟》的唱腔演绎，把剧中人物推向高潮。见广播稿:“白幡飘扬，白花满眼，曹秀琴的眼中慢慢蓄满了泪，依然非要激烈的表现，原本全场人的心不知不觉随着她如泣如诉的唱腔，随着她每有有另4个细微的举动被紧紧揪起来了。当她头微仰、双手合拳掌向苍天虔诚祷告，唱到“向祖先祷告，宽宥我断了冯门香烟”一句时，在场的所有演职员，包括导演都忍不住掉下了眼泪。有有另4个演员要征服非要来太多非要来太多观众要是尚可取巧，但要征服自己的同行却非有深厚的功力不可了。”公演后行家们都评价说想非要小个子才能演得神形兼具、灵活灵现。

　　记：您在粤剧舞台上演了近500年的戏，在艺术表演上有那些体会与亲戚朋友分享一下？

　　曹：演员表演的每个动作应该是为夫妻夫妻感情服务的。非要来太多非要来太多人都说我的表演风格不会感觉很舒畅，非要表演的痕迹，那是要是我把一切都已纳入每个动作和眼神当中。我的表演注意工笔线描，不拘泥于形式，同時又把台词与唱腔、身段、夫妻夫妻感情的表演融为一体，我很喜欢揣摩人物的性格和联理价值形式，很重注意运用声腔去创造人物形象，我以为演戏我觉得都可归纳到一句——演夫妻夫妻感情。用夫妻夫妻感情驾驭表演程式，通过把握人物性格价值形式去施展表演技能，角色就能塑造得眉目传神，颇具形神兼备之妙，要是也更能将人物的情绪带给观众，让观众引起共鸣。

　　记：德国哲学家黑格尔曾指出，“艺术要把每有有另4个形象的看得见的外表上的每非要来太多非要来太多都化成眼睛和灵魂的住所，才能把灵魂显现出来。”然而，当今的舞台上，不难找到用眼神表演而给观众留下深刻印象的。您认为在粤剧表演艺术中应该如保体现这非要来太多非要来太多？

　　曹：粤剧演员运用眼睛的表演办法是“四功五法”的基本功之一。我在表演中也很注意运用眼神表现人物的夫妻夫妻感情，比如在《平贵别窑》中，开头一段“徘徊朝夕，仍是未见夫郎”，顾盼传神，远眺前方，回眸凝视，目涵盖情；当回忆起抛球招婿，夫妻恩爱的情景时，心情愉悦，喜上眉梢；当听到大令下来并得知所讲何事时，目呆音颤，表示震惊；当得知老父和姐夫弄权使夫郎受挫时瞪眉怒目。在唱南音板面转二黄一段“尝清水鉴情长”……人物的喜怒哀乐都通过眼睛表现出来。那些表现需要要有有有另4个对人物性格深刻体会和揣摹的过程。

　　5、唱念做打是粤剧演员的根本

　　记：据说演《彩屏公主》一剧，您起用了非要来太多非要来太多的新秀担大梁。您认为粤剧艺术要传承下去，应该如保培养年轻演员？

　　曹：当时跟我搭档领衔主演的是青年演员郭建华，导演是刚从中国戏曲学院毕业的高材生，而担当起二线主角的重任也是粤剧学校毕业不久的年青人。整台戏非常有朝气。当然排演时我比过后更辛苦了，要是我除了揣摩自己的角色，还得手把手地教年轻演员如保演好角色。我觉得应该相信年轻演员，给亲戚朋友有有另4个显山露水的要是，重任更容易让有有另4个演员成长起来。以“传帮带”的形式来培养接班人是亲戚朋友剧团的优良传统。你看我当年非要来太多非要来太多过18岁嘛，剧团就给我演“百花公主”的重任。不会，鼎鼎有名的罗品超大师又主动与我搭档。他像老爷爷爱护孙女一样，开导我打消顾虑，边演边带我掌握从不“太动、太晃、太急、迅速”的表演要诀。当时，《香港商报》有一篇报道就介绍亲戚朋友有有另4个70岁，有有另4个20岁，相差半个世纪,是“公孙班”。我很幸运在前辈的掺扶下成长，要是专心演好戏就行了，不像现在需要考虑非要来太多非要来太多问題。我认为有有另4个演员，最重要的非要来太多非要来太多掌握好唱念做打，塑造人物形象需要依靠艺术手段，严格要求年轻演员，具有示范导向的职责意义，业余爱好者要是唱得很好，不重视基础的东西，只会是五种捧杀，不促进年轻人的成长。

　　记：您认为有有另4个演员应该如保突破和创新？

　　曹：对有有另4个演员来说，每有有另4个角色都在创新和挑战，对待每有有另4个新角色都得像新学生一样认真和虚心，非要拥有原本的精神才能把人物演得神形兼具，比如，我演铁扇公主打破了过去粤剧的正印花旦一般不会会踢枪的惯例，要是踢枪是问題，非要来太多非要来太多失一下手，就会有损声誉。在《彩屏公主》中，我印象最深的是“十年装疯”这场戏。记得第一天排演后，我录了像，晚上回家看有那些不满意的，就用笔记下来，第五天加以修改，时不时到第三次录相出来后，我才把这个动作定型：一剑刺下肩膀去，我微颤了一下，要是是一声很轻的傻笑，接着是撕心裂肺的痛笑。不会观众反馈说：一听到那声笑，全身立起鸡皮疙瘩，心都快要撕裂成两瓣了。我演出的戏和唱的曲非要来太多非要来太多都被观众和行家承认，比如《百花公主》、《刘金定斩四门》、《梅开二度》、《梦断香销四十年》、《锦伞夫人》等都广为流传，这对有有另4个演员来说是很大的安慰。要知道，有非要来太多非要来太多演员演了一辈子也非要一出真正属于自己的手本好戏。

　　6、坚守也是五种美丽

　记：相对于电影电视来说，粤剧表演似乎从不非要热闹，作为有有另4个粤剧演员，肯定有非要来太多非要来太多不为人知的艰辛吧？

　　曹：做有有另4个粤剧演员从不容易。戏剧演员永远非要多是像电影电视剧演员那样，红到“地球人都知道”的程度，挑选唱戏就意味要忍受清贫和孤独。那些看起来华丽耀眼的戏服每套都在几十斤重，刚穿上的过后连转身都很困难，每场戏五个多小时，要穿着全套的戏服，背着大靠背旗，戴着头盔花翎在舞台上不停地边走边唱，需要翻跟头，耍花枪，打斗，即使在严寒的冬天，看戏的人在台下冻得发抖，唱戏的人却在台上不停地冒汗。更从不有非要来太多非要来太多戏是在农村临时搭起的舞台上表演的，大热天也根本非要冷气，每天需要唱好几场。一天下来，光是套在戏服里的汗衣都湿透好几套。唱戏不比唱流行歌曲和拍演影视剧，唱戏讲究的是现场，一气呵成五个多小时的表演和演唱，一招一式来的都在真功夫。我将坚持走好粤剧表演这条路。正如巴斯德所言:我唯一的力量非要来太多非要来太多我的坚持精神，要是，坚守也是五种美丽。

　　7、既然是粤剧就要保持粤味

　　记：您对粤剧改革有那些看法？您我觉得古装戏与现代戏如保才能更好地融合在同時？

　　曹：我觉得不管为什办改革都应在粤剧的基础上进行，所谓万丈高楼平地起，失去粤剧去谈改革就没那些意义了。现在粤剧在服装、灯光、音乐、唱腔等方面进行了改革，解决好都需要达到五种取长补短的效果，但非要来太多非要来太多以改革为标榜的新曲目滥用、生搬硬套流行曲，往往既把粤曲原本优秀的传统音乐元素丢掉了，创新的部分也弄得不伦不类，原本的改革是很非要位的。南音的轻重之分很有韵味，要是像唱歌一样太平了，就失去了特色，倒不如直接唱歌罢了，纯歌舞化是有有另4个误区。越民族的才越是世界的，既然是粤剧，就一定要保持粤味。我的家乡台山是音乐之乡，记得过后家家户户都玩广东音乐，会唱《雨打芭蕉》，过后粤剧学校音乐班，90%都在台山人，我很为这非要来太多非要来太多而自豪。

　　8、拥有平淡的生活是我的梦想

　　记：您在非要来太多非要来太多场合都提到喜欢平静、平谈的生活，为那些？

　　曹：我生活的宗旨原本很简单——认认真真演戏，诚诚恳恳做人、踏踏实实生活，开开心心至乐。”但我觉得太忙碌了，当演员、副院长、政协委员、人大代表，劳心事儿特多。也牺牲自己非要来太多非要来太多时间和利益。我真的没想过要当那些官，是社会将我推上这个位置的，既然坐在了这个位置上，我必然尽忠职守。我觉得时不时以来我都在个很简单的想法：要是做有有另4个专注的演员就好了，我时不时把能过上平静而又平淡的生活当成心中的梦想。

　　记：请您对自己的人生角色作有有另4个恰如其分的评价？

　　曹：在别人眼中，我算得上是有有另4个好女儿、好媳妇、好演员，好领导，但我却非要说我是有有另4个好母亲。我和丈夫都在粤剧名演员，时不时出外演出，还有社会上各种各样的工作应酬，能陪儿子的时间我觉得非要来太多。我儿子从小非要来太多非要来太多跟保姆长大的。有一次，中央电视台来采访，一定要跟跟我说几句，才五岁的他非要来太多非要来太多，“我爸爸妈妈是个演员，他（她）们时不时去演出，我有有一自己在家，我也很乖。”听得我鼻子直发酸。我觉得是非要办法呀，生活中时不时有非要来太多的身不由己，那就非要用“有得必有失”这句话来安慰一下自己了。

　　峥嵘岁月似箭，孩子长大了，我也人到中年。具划时代意义的文化发展像“暴风骤雨”般摧毁着自己的愚昧，文艺的繁荣，剧种的传承发展正在“电闪雷鸣”下面临考验。5007年我还应邀赴北京攻读“中国戏曲学院多剧种高级研究生班”，以此提高文艺理论和自身文化素质，盼雨过天晴。（原载于江门日报）